柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是(shì)《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)以及柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》并写(xiě)出感想!，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章(zhāng)柴可夫斯基，柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)的(de)风格特(tè)点等问题，小编将为你整理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响了(le)很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因(yīn)被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正的(de)民(mín)族乐(lè)派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意(yì)思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一(yī)个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己的(de)创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美(měi)丽(lì)旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的(de)结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么(me)完(wán)美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的(de)压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的(de)言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的(de)音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符(fú)就(jiù)会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我(wǒ)感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州(zhōu)我(wǒ)的(de)激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出来(lái)，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发(fā)展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì安徽合肥瑶海区疫情最新消息 安徽是南方还是北方)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第二乐(lè)章就(jiù)是让你步入(rù)了(le)森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你能(néng)感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容(róng)词，空气(qì)的(de)明媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受安徽合肥瑶海区疫情最新消息 安徽是南方还是北方(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也(yě)快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律中结束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 安徽合肥瑶海区疫情最新消息 安徽是南方还是北方