雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永百万美元宝贝真实事件，百万美元宝贝真实事件是真的吗《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的(de)人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词(cí)人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但(dàn)又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的(de)地(dì)步(bù)，也传(chuán)达出(chū)彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再写(xiě)别(bié)后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。百万美元宝贝真实事件，百万美元宝贝真实事件是真的吗>

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)百万美元宝贝真实事件，百万美元宝贝真实事件是真的吗984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的(de)发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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