柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具(jù)有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐(lè)派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的(de)影响，真(zhēn)正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐10克是几两迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下(xi10克是几两à)，是全(quán)篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来(lái)描述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多的是在(zài)静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或(huò)是凸(tū)起的音符就会深深(shēn)的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来(lái)！我是个(gè)不善(shàn)于(yú)表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再(zài)重听这(zhè)首曲(qū)子(zi)时，能(néng)走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去(qù)感受他那(nà)颗(kē)细(xì)腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰(lán)歌(gē)舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说(shuō)听(tīng)第(dì)一乐章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚(mèi)的(de)空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在(zài)成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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