雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京城外(wài)的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的无情和词人(rén)内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄(qī徐海为是谁？)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别(bié)特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒(jiǔ)醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退(tuì)一(yī)步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形(xíng)式(shì)，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，徐海为是谁？重在(zài)描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。<徐海为是谁？/p>

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性的(de)人物之(zhī)一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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