古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　狼性文化是什么意思，狼的精神经典十六字　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

狼性文化是什么意思，狼的精神经典十六字　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们(men)就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的(de)火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自(zì)由(yóu)自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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