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揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美(měi)国现代舞，是一种急促又富动感的(de)节(jié)奏型舞蹈，是(shì)属(shǔ)于一种(zhǒng)外(wài)放性(xìng)的(de)舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪(làng)型(xíng)扭动(dòng)是爵(jué)士舞的主要特点。

爵(jué)士是(shì)什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意(yì)思

　　说明那孩(hái)子移民英国了

　　爵士是什么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上立(lì)过(guò)功劳(láo)或(huò)因某种(zhǒng)特殊的意义(yì)，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代(dài)爵(jué)士舞也受(shòu)到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜(yè)总会里出(chū)现(xiàn)了一个由(yóu)五个(gè)白人组成(chéng)的乐队，他们自(zì)称(chēng)为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一种十(shí)分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一(yī)种特殊的(de)魅力(lì)，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和哗弯评论，立即在社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱(chàng)片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也(yě)成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐(lè)的(de)基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音(yīn)高与(yǔ)时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士(shì)音乐(lè)的(de)专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身并非是受(shòu)过专门训练的(de)音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了解些专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为访(fǎng)谈(tán)中记录(lù)下的对话通常很少涉及实质性的问(wèn)题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会(huì)问及这(zhè)些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问(wèn)题，而(ér)把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个人经历与(yǔ)社会(huì)话题上。

　　揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答(dá)也比不上一段真实的(de)音乐资料(liào)来得准确(què)与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来(lái)我们(men)还是尝(cháng)试着整合(hé)一下从各个角度对(duì)这个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起源的(de)，即使这些观点看上去(qù)多么(me)得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于(yú)二(èr)十(shí)世纪初期(qī)新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我(wǒ)们会谈(tán)到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调色(sè)彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换在正(zhèng)统的(de)欧洲(zhōu)音(yīn)乐(lè)中(zhōng)会被视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调(diào)音(yīn)色(sè)的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外(wài)还有一(yī)种特殊的演(yǎn)奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切(qiè)进或(huò)强调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型(xíng)进行(xíng)切分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与(yǔ)音符(fú)以一种含糊不(bù)清的方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符(fú)和(hé)使之生动化的作用，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全这么(me)认为，他们中(zhōng)大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认(rèn)为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它(tā)来自于对更(gèng)为宽的区域范围(wéi)、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩(fàn)的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于美国的一(yī)种由白人扮演黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用(yòng)时(shí)始终具(jù)有(yǒu)幽(yōu)默与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或是什(shén)么意思？为(wèi)什么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的(de)一(yī)种贵(guì)族爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳，因而爵士是(shì)皇(huáng)家(jiā)给人的(de)封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代(dài)则是对忠诚的人(rén)的(de)奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依(yī)次是公、侯(hóu)、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须(xū)降一个等(děng)级，比(bǐ)如，伯(bó)爵的(de)长子就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的(de)就是勋爵，就是授(shòu)予(yǔ)了一些比较重要(yào)的勋章(zhāng)后一并授(shòu)予的(de)爵位(wèi)得(dé)到(dào)国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵(jué)士(shì)乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美(měi)国，诞生于南部港(gǎng)口(kǒu)城市新(xīn)奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文(wén)化(huà)和欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐主要集中在(zài)新奥(ào)尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年(nián)代又转移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普(pǔ)、冷爵士、自由爵(jué)士(shì)、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电(diàn)影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原(yuán)动力(lì)，但现代爵士(shì)舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在(zài)纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五(wǔ)个白人组成(chéng)的乐(lè)队(duì)，他们(men)自称(chēng)为“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎(hū)有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻(qīng)松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进行(xíng)了(le)报道和评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的(de)唱片也(yě)被人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中(zhōng)的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特(tè)征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐(lè)的(de)专(zhuān)栏作者与观察者，通常本(běn)身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的(de)报(bào)道(dào)中了解些专业(yè)的(de)知识(shí)时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录(lù)下(xià)的对话通常很少涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问及这些(xiē)早期音(yīn)乐家有关(guān)音乐方面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社(shè)会(huì)话题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及探(tàn)索音乐(lè)方面的问题，被(bèi)采访者的如实(shí)回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐(lè)资料来(lái)得准(zhǔn)确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从(cóng)各个(gè)角度(dù)对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终(zhōng)要记着爵(jué)士乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即使这(zhè)些观点看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二(èr)十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑(hēi)人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtim揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音e和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流(liú)行音乐、进行曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个特(tè)殊方面的(de)不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强(qiáng)调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中(zhōng)会(huì)被视(shì)为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看(kàn)作为是(shì)出错或非(fēi)正规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有(yǒu)一种特殊(shū)的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择(zé)音符切(qiè)进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的(de)手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分(fēn)处理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而(ér)重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上不全(quán)这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为(wèi)这种音高与音色上的演(yǎn)进(jìn)对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接(jiē)来(lái)自于对(duì)非洲黑(hēi)人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于(yú)对更为(wèi)宽的区域(yù)范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的(de)田(tián)间号子、做(zuò)工(gōng)歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲的(de)演出)使用时始(shǐ)终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到(dào)底什么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐(lè)？” 曾有(yǒu)人问(wèn)著名的(de)爵士乐大(dà)师路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵(jué)士乐究竟(jìng)是什么？”，他回(huí)答说：“如果用语言(yán)来(lái)答复，你就(jiù)一辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景在低音部(bù)始终存在，使得爵士(shì)乐(lè)有一个稳定的、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音的上方，则是重(zhòng)音(yīn)位置不规则(zé)的旋律、和声和对位(wèi)声部，它们惯(guàn)常(cháng)使用(yòng)的切分音效果与规律的低音声(shēng)部之间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除了从(cóng)欧(ōu)洲传统(tǒng)音乐、白人的民(mín)谣和(hé)通俗歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最(zuì)有个(gè)性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音阶(jiē)的结构，我们将在有关(guān)布(bù)鲁斯(sī)的部(bù)分专门介绍），而爵士乐的和声(shēng)可以说(shuō)是完全建立在传统和(hé)声的基础(chǔ)之上，只是(shì)更加自由地使用(yòng)各种变(biàn)化和弦，其中主要的与众不(bù)同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和(hé)弦带来(lái)的(de)。

　　爵士乐(lè)在使用的(de)乐器和演奏方法上极有特色，完(wán)全(quán)不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯(sī)管成为销(xiāo)售量最大(dà)的乐器之一；长号能(néng)够奏出其他铜管乐器做(zuò)不(bù)到的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音，因(yīn)而在(zài)爵(jué)士乐队(duì)中大出(chū)风头；小号也是爵士(shì)乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐(lè)器加上不同(tóng)的弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区的几个音(yīn)几乎成(chéng)了(le)爵(jué)士(shì)乐独有的音色特征；钢(gāng)琴、班(bān)卓(zhuó)琴、吉他(tā)以(yǐ)及后来出现的(de)电吉他(tā)则(zé)以其打击式(shì)的有(yǒu)力(lì)音响和演奏和(hé)弦(xián)的能力而占据(jù)重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中(zhōng)最重要的弦乐器（小提(tí)琴、中提(tí)琴、大提琴）的(de)地位(wèi)相对次要一些；圆(yuán)号(hào)的浓郁音色在管弦乐队(duì)中是很迷人的，但是对于爵士(shì)乐队来说，它的气质太温顺了，几乎(hū)无人(rén)使(shǐ)用。

　　在管弦(xián)乐队(duì)中，每件乐器(qì)在音色和(hé)音(yīn)量的(de)控制上都尽量溶(róng)入整体(tǐ)的音(yīn)响之(zhī)中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每(měi)一件(jiàn)乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的(de)编制很(hěn)灵活，最(zuì)基本的是两个部分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由(yóu)低音(yīn)号(hào)、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴(qín)（倍(bèi)司）和吉(jí)他所取(qǔ)代，钢琴也加入(rù)进来(lái)。

　　在(zài)30年代(dài)，兴起一种(zhǒng)舞曲(qū)乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它有三部分组(zǔ)成：节(jié)奏组(zǔ)、铜(tóng)管组和木管(guǎn)组(zǔ)。

　　节(jié)奏组使(shǐ)用的(de)乐(lè)器仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是(shì)三支小号和两支(zhī)长号(hào)，但(dàn)这个(gè)数目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯(sī)管组成，每(měi)个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编(biān)制(zhì)是五支(zhī)萨克斯管，一(yī)般是两支中音、两(liǎng)支次(cì)中音、一(yī)支上低(dī)音(yīn)。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商业性的（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差不多，但萨克(kè)斯管往(wǎng)往全部用(yòng)次中音的，木管组会较多(duō)地使(shǐ)用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上(shàng)三四个小提琴，在商(shāng)品(pǐn)录音(yīn)带中经(jīng)常可以听(tīng)到(dào)这类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言(yán)，爵士乐的另一(yī)大特征是它的发音方(fāng)法和音色(sè)，无(wú)论是乐器还是人声，这(zhè)些特(tè)征都足以使人们(men)绝不会将它们与任何(hé)传统(tǒng)音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或(huò)人声对美(měi)洲(zhōu)黑人民歌的(de)模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌(gē)，就会发现那(nà)些(xiē)由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情的大幅(fú)度的(de)变化是(shì)多么地富(fù)有特色、动人(rén)心魄。

　　而(ér)在爵士(shì)乐中，更加入了(le)非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感(gǎn)觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演奏和演唱技(jì)巧也是造成特异效果(guǒ)的重要手段，在这些技巧中最(zuì)常用的(de)是不同于传(chuán)统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是音高（有时(shí)也可能是力度(dù)）的有规律的变化造成的；比如小(xiǎo)提琴上(shàng)的揉弦，就是利(lì)用这种变化而产生富(fù)有生命力的(de)音(yīn)响效果。

　　爵(jué)士(shì)乐中的颤音是有(yǒu)变(biàn)化的(de)，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄到宽，速度(dù)由慢(màn)到快，而且常常(cháng)在一(yī)个音(yīn)临近结束时(shí)增(zēng)加抖动的(de)幅度(dù)和速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手(shǒu)们会从(cóng)下向上滑到预(yù)定的(de)音高，在(zài)结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么(me)意思(sī)

　　爵士(shì)乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前居住(zhù)在美国南(nán)部(bù)的非(fēi)洲奴(nú)隶以(yǐ)及他们的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调(diào)深受西非文(wén)化和音乐传统的影响，这些(xiē)奴隶(lì)也(yě)逐(zhú)渐成为移居到城市的黑人的音(yīn)乐家(jiā)。