古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

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古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池始祖鸟什么档次 穿始祖鸟是有钱人吗上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易始祖鸟什么档次 穿始祖鸟是有钱人吗“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色(sè)的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸始祖鸟什么档次 穿始祖鸟是有钱人吗"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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