门(mén)前(qián)两棵树,一(yī)颗(kē)是(shì)枣树,另一颗也是(shì)枣(zǎo)树(shù)，门前两颗(kē)树 一颗是(shì)枣(zǎo)树 另一颗也(yě)是枣树是“门前两棵树(shù)，一棵是枣树”一棵枣树(shù)指作者自己(jǐ)，另(lìng)一棵枣树指和自己有(yǒu)一样目标的人的。

　　关(guān)于门前(qián)两棵树,一颗是枣树,另一颗也(yě)是(shì)枣树，门前两颗树 一颗是枣树(shù) 另一颗也(yě)是枣(zǎo)树以及门(mén)前(qián)两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前(qián)有两棵树,一棵是枣树(shù),另一(yī)棵是什(shén)么树？，门(mén)前(qián)两颗树 一颗是枣树 另(lìng)一颗也是枣树，门前有俩棵树,一棵是枣树(shù),另一棵也是(shì)枣树，门前2棵树,一棵是枣树等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

门(mén)前两棵树(shù),一颗是(shì)枣树,另一颗也是枣树，门前两(liǎng)颗树 一颗是枣(zǎo)树 另一颗也是枣树

　　该句体现(xiàn)了孤寂、单调的(de)情感，还有对这种单调状(zhuàng)况的无(wú)奈。

　　渲(xuàn)染了一种(zhǒng)孤寂悲凉的气(qì)氛，也引导(dǎo)了全文的主(zhǔ)要氛围。

　　出自现(xiàn)代文学家(jiā)鲁迅创作的(de)一首叙事兼抒情的(de)散(sàn)文诗《秋夜(yè)》。

　　原(yuán)文：

　　在我的后园(yuán)，可以(yǐ)看见墙(qiáng)外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。

　　这上(shàng)面的夜(yè)的天空，奇(qí)怪而高，我生平没有见过(guò)这(zhè)样奇怪(guài)而高的天空(kōng)。

　　他仿佛(fú)要离开(kāi)人间(jiān)而去，使人(rén)们仰面七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图(miàn)不(bù)再看见(jiàn)。

　　然而现在却非常之蓝(lán)，闪闪地䀹着几十个星星的眼(yǎn)，冷眼。

　　他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深(shēn)意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上。

　　我不知道那些(xiē)花草真叫什(shén)么(me)名字(zì)，人(rén)们(men)叫他们什么名字。

　　我记得(dé)有一种开(kāi)过极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细(xì)小了，她在冷的夜气(qì)中，瑟(sè)缩地做梦(mèng)，梦见春的到来，梦见秋(qiū)的到来，梦见瘦的诗人(rén)将(jiāng)眼泪(lèi)擦在她最(zuì)末的花瓣上，告(gào)诉她秋虽然来(lái)，冬虽然来，而此后接(jiē)着还是春，蝴蝶乱飞，蜜(mì)蜂都唱起春(chūn)词来了。

　　她(tā)于是一笑(xiào)，虽(suī)然(rán)颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着(zhe)。

　　枣树(shù)，他(tā)们简直(zhí)落(luò)尽(jǐn)了叶(yè)子。

　　先(xiān)前，还(hái)有一(yī)两个孩(hái)子(zi)来打(dǎ)他们，别人打剩的(de)枣子，现(xiàn)在是一(yī)个也(yě)不剩了，连叶子也落尽了。

　　他知道小(xiǎo)粉红花的梦(mèng)，秋后要有(yǒu)春；

　　他也知道落叶的梦，春后还是秋(qiū)。

　　他简直落尽叶子，单(dān)剩干子，然而脱了当初满树是果实和叶子时候的(de)弧(hú)形，欠伸得很舒服。

　　但是，有几枝(zhī)还低亚着，护定他从(cóng)打枣的竿梢所得的皮伤，而(ér)最直最长的几枝，却已默默地(dì)铁似的直刺着(zhe)奇(qí)怪而高的(de)天空，使天(tiān)空(kōng)闪闪地鬼䀹眼(yǎn)；

　　直刺着天空(kōng)中圆满的(de)月亮，使月亮窘得发白。

　　鬼䀹眼的天空越加非常之蓝，不(bù)安了(le)，仿佛想(xiǎng)离去(qù)人间，避(bì)开枣(zǎo)树，只将月亮剩下。

　　然而月亮也暗暗地躲到东边去了。

　　而(ér)一无(wú)所有的干子，却(què)仍然(rán)默(mò)默(mò)地铁似的直刺着(zhe)奇怪而高的(de)天空(kōng)，一意(yì)要制他的死命(mìng)，不管他各式各样地(dì)䀹着许多蛊惑的眼睛。

　　哇的一声，夜(yè)游的恶鸟飞过了(le)。

　　我(wǒ)忽而听到(dào)夜半的笑声，吃吃地，似(shì)乎不愿意(yì)惊动睡着的人，然而四围(wéi)的空气(qì)都应(yīng)和着笑。

　　夜半，没有别的(de)人(rén)，我即刻听出这声音(yīn)就在我嘴里，我(wǒ)也即(jí)刻被这笑声(shēng)所驱逐，回进(jìn)自己的房。

　　灯火的带子也即刻被我(wǒ)旋高了。

　　后窗的玻璃上丁丁地(dì)响，还有许多小飞虫乱(luàn)撞。

　　不(bù)多(duō)久，几个进来了，许是从窗纸的(de)破孔进来的。

　　他们一进来，又在玻(bō)璃(lí)的灯罩上撞得丁丁地(dì)响。

　　一个从上面撞(zhuàng)进去了，他于是遇(yù)到火(huǒ)，而且我以(yǐ)为这火是真的(de)。

　　两(liǎng)三个却休息在灯(dēng)的纸罩(zhào)上(shàng)喘(chuǎn)气。

　　那罩(zhào)是昨(zuó)晚新换的罩，雪白的(de)纸，折出波浪(làng)纹的叠痕(hén)，一角还画出一枝(zhī)猩(xīng)红色的栀子。

　　猩红(hóng)的栀子开(kāi)花时，枣(zǎo)树又要(yào)做小粉(fěn)红花(huā)的梦，青葱地(dì)弯(wān)成弧(hú)形了……我又听到夜半的(de)笑声；

　　我(wǒ)赶紧砍断我(wǒ)的心绪，看那老在白(bái)纸罩上的小青虫，头(tóu)大尾小，向(xiàng)日葵子似的，只有(yǒu)半粒小麦那么大，遍身的(de)颜(yán)色苍翠得可爱，可怜。

　　我打(dǎ)一个(gè)呵(hē)欠，点(diǎn)起一支纸烟，喷出烟(yān)来，对着灯(dēng)默默地敬奠这(zhè)些苍翠精(jīng)致的英雄们。

　　一九二四(sì)年九月十(shí)五日(rì)。

　　注释：

　　①他(tā)：在54初期(qī)的白(bái)话(huà)文中，不管称第三人(rén)称的(de)女性或称物都用“他”。

　　此文中的“他(tā)”、“他们(men)”即(jí)分(fēn)别指代天空、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼(yǎn)。

　　③瑟缩：因寒冷而不舒展(zhǎn)，冷的哆嗦(suo)，发抖。

　　④低亚：低垂(chuí)。

　　“亚”，通(tōng)“压”。

　　⑤这是写作(zuò)者(zhě)深夜里一瞬间的感觉，并不(bù)是真(zhēn)的(de)月亮东移(yí)。

　　⑥蛊惑：恶(è)意的诱骗(piàn)人，使(shǐ)人(rén)心(xīn)意迷(mí)惑。

　　⑦吃(chī)吃：形容笑声(shēng)。

　　⑧丁丁(dīng)：象声词(cí)。

　　元(yuán)稹《景申(shēn)秋》诗有“丁(dīng)丁窗(chuāng)雨(yǔ)繁”句。

　　⑨栀子：一(yī)种常绿灌(guàn)木，春夏开白花，极(jí)香。

　　⑩老：死(sǐ)的意思。

　　赏析：

　　第一段(duàn)没有从较(jiào)大场景着笔写秋(qiū)夜，而是劈头一句即(jí)以奇特的重复修辞格凸现(xiàn)枣(zǎo)树(shù)，如奇(qí)峰突兀(wù)，赫然而(ér)立，十分醒目。

　　这种(zhǒng)特写镜头式的表现手法既强调了两株枣树傲然(rán)独立、凛然不可侵犯的精神风貌，又(yòu)形成了全文整体意境中的骨(gǔ)脊，特别鲜(xiān)明突出。

　　第二段(duàn)写深(shēn)秋的夜空，作者先点出(chū)并且突出了它的“奇(qí)怪而高”，难以捉摸的特点。

　　然后写天(tiān)空与人(rén)间(jiān)难以弥合(hé)的距离，突出(chū)了它对人间(jiān)的冷漠无情(qíng)。

　　再(zài)写天(tiān)空“闪闪的鬼(guǐ)䀹眼，冷(lěng)眼(yǎn)”，更(gèng)写出了天空的阴险狡诈，对(duì)人间的敌视(shì)态(tài)度。

　　最(zuì)后写天空”自(zì)以为大有深意(yì)”，其实是隐藏(cáng)杀机的微笑。

　　把繁霜洒在野花草上，自然是天空对人(rén)间生(shēng)命的(de)虐杀。

　　第三段作者以简约而(ér)异常形(xíng)象的(de)笔触(chù)刻划了(le)小(xiǎo)粉红花(huā)的形象(xiàng)，善(shàn)良(liáng)、弱(ruò)小而富有美(měi)丽的梦幻(huàn)，她出身低微，不知道名(míng)字，而(ér)又(yòu)十分柔(róu)弱。

　　这是一个可爱而又(yòu)可(kě)怜(lián)的形象，象(xiàng)征了当时的青年(nián)知识分子以及许许多(duō)多倍受恶势力(lì)摧残(cán)压迫的弱小(xiǎo)者。

　　第(dì)四、五自然段是对枣(zǎo)树的赞美，是全篇的核心。

　　作者饱含深情(qíng)，不惜笔墨塑造枣(zǎo)树(shù)这一(yī)战斗者的形(xíng)象。

　　他饱经沧桑：不仅经繁霜(shuāng)的虐杀(shā)，还有孩子们来打枣(zǎo)，甚至给他(tā)留下皮伤；

　　他清醒(xǐng)冷静(jìng)：他知道小粉红花的梦，也知道落(luò)叶的梦，他知道有(yǒu)希(xī)望(wàng)，也有(yǒu)困难，因而(ér)，他不(bù)靠(kào)虚妄(wàng)的幻想(xiǎng)支撑自己，而(ér)执着(zhe)于现(xiàn)实的战斗；

　　他(tā)顽强(qiáng)不屈：他认准敌人(rén)，绝不放过，“默默地(dì)铁似的直刺着奇怪而高(gāo)的天空”及其(qí)帮凶(xiōng)月亮(liàng)；

　　他(tā)坚韧不(bù)拔：不管情况有什么变化，面对顽敌“他都一意(yì)要(yào)制他的死命，不(bù)管他各式各样地(dì)映着许(xǔ)多蛊惑的(de)眼睛(jīng)”，绝不轻易(yì)退下来。

　　最后(hòu)三段着重写小(xiǎo)青虫，作者以饱含(hán)深情的笔(bǐ)调，称颂(sòng)小青(qīng)虫为追求光(guāng)明而不惜牺牲(shēng)的(de)精神，虽(suī)然小(xiǎo)青(qīng)虫有(yǒu)些莽(mǎng)撞，有的被(bèi)烧死，有的“在(zài)灯的纸罩上喘气”，但作者(zhě七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图)对(duì)它(tā)们的斗争(zhēng)热情充满了敬意，因为时代需要的是(shì)“不问成败而(ér)要战斗的人们”，所以作(zuò)者(zhě)对(duì)小青虫活着的表示敬意，死(sǐ)了的表示祭奠。

　　作(zuò)者对小青虫的描写也(yě)进一步衬托(tuō)了枣树的(de)成熟、执着和刚强。

　　创(chuàng)作背景：

　　此文写于(yú)1924年9月(yuè)的北京。

　　当时，在(zài)帝国主义和(hé)北洋军阀相互勾结实行统治(zhì)的情况下，中(zhōng)国(guó)北方的民主革(gé)命处于低潮(cháo)。

　　同时，“54”退潮后新文化战线发生了分裂，思想界起了巨大分(fēn)化，原(yuán)来(lái)“同一战(zhàn)阵中(zhōng)的伙(huǒ)伴”，“有的高升，有的退隐，有的(de)前进”，而且北京(jīng)的文(wén)化界和教育界(jiè)又(yòu)掀起一股提(tí)倡(chàng)国粹、整(zhěng)理国(guó)故(gù)，妄图将青年重新拉(lā)回(huí)故(gù)纸堆的(de)复古(gǔ)思潮。

　　面对这(zhè)些社会的变故和(hé)强(qiáng)大的统(tǒng)治势(shì)力，作者鲁(lǔ)迅(xùn)不免孤寂、彷(páng)徨，时而感(gǎn)到一种“成了游勇，布不成阵”的苦闷，但他没有丧失勇气和信(xìn)心，一方面急切地找寻生力军(jūn)，一方面孤(gū)军(jūn)奋战，坚忍地进(jìn)行反(fǎn)帝反封建的斗(dòu)争(zhēng)。

　　这篇散文诗，正是(shì)作者在这种思想情感所作。

鲁(lǔ)迅说：我家门前门(mén)前有两棵(kē)树(shù)，一棵是枣树，另一棵也是(shì)枣树。是(shì)什么意(yì)思？

　　这是一种重复的写(xiě)法。

　　这句话出(chū)自《秋夜》的(de)第一句，先描述门口有两颗树，但是不(bù)说都(dōu)是枣树，而是分成两次(cì)孙并(bìng)昌(chāng)说，是一(yī)种特殊蔽弊的重复修辞(cí)手法(fǎ)，这会(huì)给读者造成(chéng)冲(chōng)击(jī)感，也促进读者(zhě)去(qù)深思。

　　第(dì)一段没有从较大场景(jǐng)着笔写秋夜，而(ér)是劈头一(yī)句即以奇特的重复(fù)修辞格凸(tū)现(xiàn)枣树，如奇峰突兀(wù)，赫然而立，十分(fēn)醒目。

　　这种特写镜头(tóu)式的表现手法既(jì)强调了两株(zhū)枣树傲然(rán)独立、凛然不可侵犯(fàn)的精神风貌，又(yòu)形(xíng)成了全文整体(tǐ)意(yì)境中的骨脊，特(tè)别鲜明突出。

　　象征手法

　　此文通(tōng)篇(piān)采用象征手法(fǎ)，以(yǐ)枣树和天空的尖锐对立和斗争为(wèi)轴(zhóu)心(xīn)，精(jīng)心构筑了一个完(wán)整的具(jù)有强烈时代特点的(de)意(yì)象世(shì)界(jiè)，作者以(yǐ)坚韧顽强的枣树为一(yī)方(fāng)，写了小粉红花(huā)的柔(róu)弱而有(yǒu)美好的梦幻，写小青虫追求光明而又有些(xiē)莽撞，写夜游鸟令恶势力(lì)丧(sàng)胆的叫声；

　　以(yǐ)天(tiān)空为(wèi)一方，写了(le)星垦(kěn)，月(yuè)亮、繁霜，象征了恶势力及则扒其(qí)帮凶。

　　敌我(wǒ)双方的(de)象征(zhēng)物互相对立而又和谐统一，形象反(fǎn)映了当时社会及其政治(zhì)斗争形势，从(cóng)而唤起了想象和(hé)联想(xiǎng)。

　　这(zhè)种用象征手法构筑完整(zhěng)意(yì)境的方法，是此文(wén)一突出特点。

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