雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时(shí珠海一共几个区最繁华的是哪个街区，珠海几个区？哪个区好？)身(shēn)在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一(yī)去长年(nián)相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的(de)凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一(yī)笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng珠海一共几个区最繁华的是哪个街区，珠海几个区？哪个区好？)，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真(zhēn)情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的(de)人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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