柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的(de)民族(zú)乐派(pài)，在创作(zuò)“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴(nú)改革(gé)之后，由封建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关系转向资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的(de)意思(sī)修改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错(cuò绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多)误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自己(jǐ)的创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异(yì)常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素(sù)太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压(yā)力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开头曲(qū)作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不到什(shén)么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格(gé)式(shì)去(qù)套(tào)，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动才(cái)能(néng)使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除(chú)了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍(biàn)了，很多高人(rén)所(suǒ)说的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒(shū)情优美的(de)同时也充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢(kàng)奋的(de)心情得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市(shì)的(de)你依(yī)然(rán)有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对(duì)生活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也(yě)有着(zhe)优(yōu)雅的(de)旋律，这(zhè)是(shì)成功后的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

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