雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出(chū)话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时(shí)候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上(s鹅颈藤壶多少钱一斤，鹅颈藤壶和佛手螺一样吗hàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季(jì)节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨(鹅颈藤壶多少钱一斤，鹅颈藤壶和佛手螺一样吗yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转(zhuǎn)向下阕(què)虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分(fēn)、真切(qiè),创(chuàng)造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚(xū)设，因为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代在交通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　鹅颈藤壶多少钱一斤，鹅颈藤壶和佛手螺一样吗柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁旅行(xíng)役(yì)之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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