雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情(qíng)实(shí)感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越(yuè)远的意(yì)思(sī)。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不(bù)去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去(qù)越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的(de)现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢(huān)的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受(shòu)，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写(xiě)离别(bié)之前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了(le)前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边(biān)每隔(gé)十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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