柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一(yī)的。

　　关于(yú)柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》并(bìng)写出感(gǎn)想!，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基(jī)，第一钢琴(qín)协奏曲第二乐(lè)章柴(chái)可夫斯(sī)基，柴可夫斯基的第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲的(de)风格(gé)特点等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民(mín)族乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直(zhí)接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾(céng)向当时的(de)莫斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的(de)音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活虫(chóng)们感(gǎn)到了(le)生活的(de)压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全(quán)篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什么(me)也感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符(fú)就会(huì)深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛(fú)是(shì)魔音一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经(jīng)受(shòu)大(dà)雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西chái)可(kě)夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题(tí)的(de)纠(jiū)缠(chán)发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农时(shí)即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美的(de)同(tóng)时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海(hǎi)的(de)话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入(rù)了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意(yì)味着(zhe)憧(chōng)憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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