柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一的(de)。

　　关(guān)于柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)以及柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》并写出感想!，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基(jī)的第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲的风(fēng)格特点等问题(tí)，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直(zhí)接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多(duō)可惜天空不作美的意思，天空不作美的意思下一句后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须(xū)按(àn)照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现(xiàn)可惜天空不作美的意思，天空不作美的意思下一句在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯(féng).彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义(yì)上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什(shén)么(me)

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到(dào)什么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格(gé)式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受不到，而(ér)更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一(yī)个(gè)片(piàn)段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍(biàn)了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出(chū)来(lái)，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情(qíng)优(yōu)美(měi)的(de)同时(shí)也充满(mǎn)生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下(xià)来(lái)，如(rú)果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时的(de)还会有活泼(pō)的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生活在(zài)都(dōu)市的你依然有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词(cí)，空(kōng)气(qì)的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较(jiào)快的(de)节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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