柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是真(zhēn)正(zh15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸èng)的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后，才(cái)获(huò)得(dé)世界(jiè)范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要(yào)按(àn)照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在(zài)波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他(tā)的音(yīn)乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描述的，我也(yě)找不到什么(me)好的言语来描述，但是(shì)我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐(lè)是不得(dé)章法的，如(rú)果按照严(yán)格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达感情的(de)人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的(de)大地(dì)经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓(lí)的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。<15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸/p>

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们(men)感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入(rù)了森林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还(hái)会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不(bù)要以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较(jiào)快的节(jié)奏(zòu)，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有更加的(de)努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美(měi)来解(jiě)释！

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