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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正的(de)民(mín)族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基必须按照(zhào)自(zì)己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该(gāi)，我要按照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了(le)自(zì)己(jǐ)的创作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自(zì)豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒(sh广西属于哪个省份，广西属于哪个省哪个市哪个区ū)情(qíng)性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结(jié)合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太多地(dì)带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也(yě)感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一(yī)个片(piàn)段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般(bān)钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带(dài)给我(wǒ)那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤(chàn)音(yīn)与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大(dà)调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调(diào)形(xíng)成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情(qíng)优(yōu)美的同时(shí)也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)广西属于哪个省份，广西属于哪个省哪个市哪个区新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的(de)希(xī)望(wà广西属于哪个省份，广西属于哪个省哪个市哪个区ng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我用错了(le)形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而(ér)奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节(jié)奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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