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三衢道中古诗曾几的几,怎么读,曾几的三衢道中的意思

三衢道中古诗曾几的几,怎么读,曾几的三衢道中的意思 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不(bù)沾阳春水下一句是什么(me),十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是(shì)什(shén)么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水是(shì)什么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天(tiān)三衢道中古诗曾几的几,怎么读,曾几的三衢道中的意思津桥上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回合青(qīng)云外,人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游(yóu)邀美(měi)女(nǚ),此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容(róng)光人(rén)所羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠(dié)律的运(yùn)用上,穷极变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是叠首换尾的(de)排(pái)比句式,一般用于段落的(de)起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与(yǔ)君双栖(qī)共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中(zhōng)求变化(huà)和一气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶针格(gé)(如第(dì)四(sì)、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形(xíng)成一种明珠走盘(pán)的音情(qíng),为这首春歌(gē)增添了不少风(fēng)姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么(me)意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥三衢道中古诗曾几的几,怎么读,曾几的三衢道中的意思下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人影动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日(rì)映,娥(é)娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠律的(de)运用(yòng)上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和(hé)一(yī)气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全(quán)诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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