古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起(七美德分别对应哪几个天使 七美德分别是谁qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十分(fē七美德分别对应哪几个天使 七美德分别是谁n)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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