雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人(rén)总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别(bié)离而(ér)又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不中考的报名号指什么意思，中考的报名号是什么意思别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南(n中考的报名号指什么意思，中考的报名号是什么意思án)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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