柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章，欣(xīn)赏柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》并写出(chū)感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴(chái)可夫斯基，柴可夫斯基的(de)第一钢(gāng)琴协奏曲的风格特点等问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随(suí)西(xī)方(fāng)音乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认为(wèi)它“一(yī)无是处(chù)、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按(àn)照自己的意(yì)思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不(bù)该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的(de)情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意(yì)大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地(dì)带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的(de)，我也找不(bù)到什么(me)好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受(shòu)不(bù)到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或(huò)是凸(tū)起的(de)音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐(zuò)在那(nà)里(lǐ)，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我是个不(bù)善于表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快(kuài)感和(hé)幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以(yǐ)后，再(zài)重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧(mù)歌反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤(chàn)音与(yǔ)音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克(kè)兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱(chàng)春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时(shí)即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都是(shì)快速的(de)节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时(shí)的(de)还会有活泼(pō)的(de)小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的(de)你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对(duì)生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了(le)形容词(cí)，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋(xuán)律(lǜ)也在提(tí)醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

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