京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是(shì)戏曲表演(yǎn)行当的主(zhǔ)要类(lèi)型(xíng)之一，除净、丑(chǒu)以(yǐ)外的(de)男(nán)性(xìng)角色称为生(shēng)行。

　　按其扮(bàn)演(yǎn)的人物的年龄、身(shēn)份、性格特征(zhēng)和表演(yǎn)特(tè)点(diǎn)，大致(zhì)分为老生(shēng)、小(xiǎo)生、外、末、武生(shēng)和(hé)娃娃生几类。

　　生除了(le)红生(shēng)某些勾(gōu)脸的武生之外,其他都是素脸,也就(jiù)是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧旦角是(shì)京剧(jù)中扮演各种不同年龄(líng)、性格、身(shēn)份的女性的一类角色的(de)总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花(huā)脸角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净(jìng)，故反其(qí)意为净(jìng)。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净(jìng)、武(wǔ)工花(huā)脸(liǎn)名武净，武二(èr)花脸言红净，在表演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的(de)武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技的(de)角色，此与牛(niú)的(de)丑笨(bèn)性又完全(quán)不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上男(nán)子(zi)，多数挂(guà)须(xū)。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本(běn)正角，与宋元(yuán)杂(zá)剧所称的“生”同(tóng)，而(ér)与“末”的涵(hán)义(yì)不同。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末(mò)”实(shí)即“副末”，除(chú)担任报台(tái)，介(jiè)绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的开(kāi)场外，还(hái)在(zài)戏中扮演社会地位低下(xià)的次要(yào)角色(sè)。

　　昆(kūn)剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚色制度发(fā)展而来，按照南昆的(de)路(lù)子，包括老生、副(fù)末、老外三个家门(mén)，约在清代中叶(yè)初步定(dìng)型(xíng)。

京剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称(chēng)角色(sè)，主要(yào)可分(fēn)为生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)五大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧中的(de)重要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因(yīn)性格与身份的不同，可分为(wèi)安工老(lǎo)生或(huò)称唱工老生(如(rú)扮演帝王、官僚、文人(rén)等)，靠把老(lǎo)生(shēng)(如扮演(yǎn)武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒之人(rén)等(děng))。

　　 红生:为(wèi)勾(gōu)红脸的(de)须生(shēng)，如(rú)扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(带雉翎(líng)的大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为戏中(zhōng)的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩子(zi))武生，穿薄底靴的(de)称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角(jiǎo)全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良母(mǔ)型(xíng)角色。

　　 花旦(dàn):亦(yì)叫花衫，以服装花艳为特色，以(yǐ)演皇(huáng)后、公(gōng)主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村(cūn)姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武(wǔ)功做枣禅(chán)见(jiàn)长(zhǎng)的女性(xìng)。

　　 老旦:用本(běn)噪子演(yǎn)唱，多(duō)为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角(速溶黑咖啡粉是纯咖啡吗，黑咖啡配料表写着速溶咖啡粉jiǎo)指脸画彩图的花(huā)脸(liǎn)角色，看来(lái)并不(bù)干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几种角色:以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架(jià)子(zi)花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子(zi)花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言(yán)红(hóng)净，在表演风格上(shàng)均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末行专(zhuān)司引戏职能，如(rú)打头出场(chǎng)者，反其义而(ér)称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文(wén)丑(chǒu)、武丑。

　　文(wén)丑中(zhōng)又分为(wèi)方巾丑(文(wén)人，儒生(shēng));武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等武(wǔ)技角(jiǎo)色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳，而能说(shuō)能跳，表(biǎo)演(yǎn)出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大(dà)戏(xì)曲(qū)剧种之一，腔(qiāng)调(diào)以西皮(pí)、二(èr)黄为主，用胡琴(qín)和锣鼓等(děng)伴奏(zòu)，场景布(bù)置注重(zhòng)写意。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是速溶黑咖啡粉是纯咖啡吗，黑咖啡配料表写着速溶咖啡粉(shì)京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆五(wǔ)十五年（1790年）起(qǐ)，原在南方演出(chū)的三庆、四(sì)喜、春(chūn)台、和春， 四大徽(huī)班陆续进入北京(jīng)，他们与来自湖北的汉调艺(yì)人(rén)合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲调和表演方法(fǎ)，吸(xī)收(shōu)了(le)一些地(dì)方民间(jiān)曲调，通过不断的交流、融合(hé)，最(zuì)终形(xíng)成京剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成后(hòu)在清朝宫廷(tíng)内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各(gè)地(dì)，成(chéng)为介(jiè)绍、传播中(zhōng)国传统艺(yì)术纯尘文化的重要媒(méi)介。

　　分布(bù)地以北京为中心，遍及中(zhōng)国(guó)。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人(rén)类非物质文化(huà)遗产(chǎn)代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆，比(bǐ)较难(nán)卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺(yì)术家们(men)在长(zhǎng)期艺术(shù)实践(jiàn)中，对生(shēng)活现象的观察、体验、综(zōng)合，以及对剧(jù)中岩塌角色的(de)不断(duàn)分析、判断，作出评价，才逐步(bù)形成(chéng)了(le)一整套完整(zhěng)的(de)艺术手(shǒu)法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由唐(táng)朝乐舞大(dà)面(miàn)（传统(tǒng)戏曲角色行(xíng)当之一，是京(jīng)剧和(hé)某(mǒu)些地方戏中(zhōng)净的别称）所戴面具和参军(jūn)戏副(fù)净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲(qū)理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古的图(tú)腾，滥(làn)觞于(yú)春秋的(de)傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元(yuán)的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲(qū)形(xíng)成之后，脸谱与面具仍然交(jiāo)替使用。

　　最(zuì)明(míng)显的(de)贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏(xì)’，无论生旦净(jìng)丑，都戴(dài)面(miàn)具，每(měi)剧多(duō)至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是(shì)具有全国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁(kuí)星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用与脸(liǎn)谱(pǔ)谱式的(de)由简至繁，可以看(kàn)出中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲累递发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表(biǎo)演艺术一样，是和演员(yuán)一起出现在舞台上(shàng)的(de)活的艺术(shù)。

　　京剧在(zài)中(zhōng)国戏(xì)曲史上(shàng)，虽(suī)只有(yǒu)二百余年的历史，但(dàn)与其他戏曲相(xiāng)比(bǐ)，它发展快，流传广，深受人民群众的喜爱，有(yǒu)广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在中(zhōng)国戏(xì)曲(qū)脸谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意(yì)和夸张的艺(yì)术，常以(yǐ)蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是(shì)舒(shū)眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是(shì)曲(qū)眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼(yú)尾纹”的(de)高低曲直来(lái)反映(yìng)年(nián)龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合来表(biǎo)现气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案(àn)象征人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色的一种(zhǒng)特殊的(de速溶黑咖啡粉是纯咖啡吗，黑咖啡配料表写着速溶咖啡粉)化妆方法(fǎ)。

　　由于每个历(lì)史人物或某(mǒu)一种类型的人物都有一种(zhǒng)大(dà)概的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都要按照(zhào)乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般的(de)说法(fǎ)是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种(zhǒng)性格(gé)、性情或某种特殊(shū)类型的人物为(wèi)采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义(yì)烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶(xiōng)狠残暴(bào)，如宇文成(chéng)都(dōu)、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱表示一些粗豪暴(bào)躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是夸大剧中角色(sè)的(de)五官部位和面部的(de)纹理(lǐ)，用夸张的手法(fǎ)表现剧中人的性格、心(xīn)理(lǐ)和生理上的特征，以(yǐ)此来为(wèi)整个戏剧的情节服务，可是(shì)发展到后(hòu)来，脸谱由简到繁、由粗到(dào)细(xì)、由表及里(lǐ)、由(yóu)浅到深，本身就(jiù)逐渐成(chéng)为(wèi)一(yī)种具有民族特(tè)色的、以人(rén)的面部(bù)为表现手段的(de)图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧(jù)

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