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雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi黑头导出液是智商税吗，刷酸后黑头全冒出来了可以挤吗)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的(de)千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱(luàn)”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)黑头导出液是智商税吗，刷酸后黑头全冒出来了可以挤吗想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千(qiān)里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月(yuè)破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。黑头导出液是智商税吗，刷酸后黑头全冒出来了可以挤吗p>

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人的(de)思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极(jí)的地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每(měi)隔(gé)十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的(de)惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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