古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xiá为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕n)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

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