柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追(zhuī)随西(xī)方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的(de)民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的(de)意(yì)思修改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的创作个性(xìng)和(hé)自由(yóu)、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉(jué)在这样的都市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四处走动才(cái)能使让州我的(de)激(jī)动慢慢(màn)的(de)平息(xī)下来(lái)！我(wǒ)是(shì)个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很(hěn)多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去(qù)感受，就正方形的棱长是什么意思，正方形的棱长是什么什么叫棱长像(xiàng)久旱的大地(dì)经受(shòu)大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进(jìn)作(zuò)家(jiā)100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他(tā)那(nà)颗(kē)细腻(nì)却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐(lè)表现春天(tiān)来了(le)，农时(shí)即(jí)将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)正方形的棱长是什么意思，正方形的棱长是什么什么叫棱长入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子(zi)的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是(shì)面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时(shí)的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生(shēng)活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力(lì)也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

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