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大学几乎都开过房,大学谈恋爱的都开过房吗

大学几乎都开过房,大学谈恋爱的都开过房吗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水是(shì)什(shén)么(me)意思(sī)

  “十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁(yù)金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来(lái)容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细(xì)腰大学几乎都开过房,大学谈恋爱的都开过房吗,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造成(chéng)重复中求变化(huà)和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针格(gé)(如(rú)第四(sì)、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

  十(shí)指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水是什么(me)意思是“十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”的。

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  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁(fán)华子(zi)。

  马声回(huí)合青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜(lián)桃(táo)李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一(yī)朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗大学几乎都开过房,大学谈恋爱的都开过房吗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的(de)运(yùn)用上,穷极变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用最多的是(shì)叠首(shǒu)换尾(wěi)的排(pái)比(bǐ)句式(shì),一般用(yòng)于段落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成(chéng)重复(fù)中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全(quán)诗(shī)形成一种明(míng)珠(zhū)走盘(pán)的音情(qíng),为这首春歌(gē)增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

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