柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不(bù)是(shì)真正(zhèng)的(de)民族(zú)乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资(zī)本(běn)主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要(yào)求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维(wéi)护(hù)了(le)自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自(zì)由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒(shū)情性的(de)美丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意(yì)大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的(de)创作特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完美常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第(dì)一(yī)乐章(zhāng)想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格(gé)式去(qù)套，我就什么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是(shì)凸起的(de)音符就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍(biàn)了，很(hěn)多高(gāo)人(rén)所说的(de)内涵我都没(méi)有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多(duō)年以(yǐ)后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他(tā)那(nà)颗(kē)细腻(nì)却(què)又敏感(gǎn)，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大(dà)调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展中戏明星有哪些明星，中戏明星有哪些名单形成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美(měi)的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步(bù)入(rù)了森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小溪，不时(shí)的还会有活中戏明星有哪些明星，中戏明星有哪些名单泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都市的(de)你依(yī)然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生(shēng)活(huó)的希望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为(wèi)了(le)成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能(néng)取得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂(áng)的(de)旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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