柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的(de)影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系(xì)转向资(zī)本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴(chái)科夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按(àn)照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了(le)自己的创作个性(xìng)和自(zì)由(yóu)、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么(me)完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的(de)手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述的(de)，我也(yě)找不到什(shén)么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆(líng)听时(shí)，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协(xié)奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时(shí)除(chú)了走动，偶尔还(hái)会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像久旱的(de)大地经(jīng)受大(dà)雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变(bià火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗n)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最(zuì)优(yōu)美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让你步(bù)入(rù)了(le)森林(lín)中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我(wǒ)用错了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗为(wèi)了成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节(jié)奏，但(dàn)是同(tóng)时也(yě)有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才(cái)能(néng)取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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