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破壁机能绞肉吗，破壁机能绞肉馅吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国(guó)现代舞，是一种(zhǒng)急促又(yòu)富动感的(de)节(jié)奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特征(zhēng)，送胯、扭腰(yāo)、身体呈(chéng)波浪型(xíng)扭动是爵(jué)士舞(wǔ)的主要特点。

爵士(shì)是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么意破壁机能绞肉吗，破壁机能绞肉馅吗思(sī)

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士(shì)是什(shén)么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳或因某(mǒu)种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电影角(jiǎo)色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一(yī)家名(míng)叫赖(lài)森(sēn)威的夜总(zǒng)会里出现了一(yī)个由五(wǔ)个白人(rén)组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进行了(le)报(bào)道(dào)和哗(huā)弯评论，立即(jí)在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队录(lù)制的唱片(piàn)也被(bèi)人(rén)们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美(měi)国词汇中(zhōng)的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高与时(shí)值上的(de)微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士(shì)音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身并(bìng)非是受(shòu)过专门训练的音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的报道中了解些(xiē)专业的(de)知(zhī)识(shí)时经(jīng)常(cháng)会(huì)陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下(xià)的对话通常很少(shǎo)涉及实(shí)质性(xìng)的问题(从早期(qī)爵(jué)士(shì)乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎(hū)不(bù)会问(wèn)及(jí)这些(xiē)早期(qī)音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于个人(rén)经历与(yǔ)社会(huì)话题上。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及(jí)探(tàn)索音乐方面的问题(tí)，被(bèi)采访者的(de)如实回答也比不(bù)上一(yī)段真实的音乐资料(liào)来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题(tí)始终笼罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然(rán)而竖芦伍(wǔ)，接下(xià)来我们(men)还(hái)是尝试着整(zhěng)合(hé)一下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全(quán)这样起源的(de)，即使这些(xiē)观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来(lái)，一(yī)是美国黑人在(zài)音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是(shì)一(yī)些已有的音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等破壁机能绞肉吗，破壁机能绞肉馅吗)表演上(shàng)往两(liǎng)个(gè)畅(chàng)殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是出(chū)错或非正规(guī)的演奏技巧；另一(yī)种(zhǒng)是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音(yīn)符切进或强调重(zhòng)音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本不切(qiè)分(fēn)的(de)音型(xíng)进行切分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含(hán)糊不清(qīng)的(de)方式来(lái)连接(jiē)，而重音(yīn)则起到(dào)一种推(tuī)动(dòng)音符和使之生(shēng)动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们现在视作为爵士(shì)乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的(de)构(gòu)成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是一(yī)般(bān)的学者在这一点(diǎn)上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者认(rèn)为这种音高与(yǔ)音色上(shàng)的演进(jìn)对爵士管(gu破壁机能绞肉吗，破壁机能绞肉馅吗ǎn)乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不(bù)是直接来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对(duì)更为宽的(de)区(qū)域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人(rén)的田间号子、做工(gōng)歌、街头(tóu)小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起源(yuán)于美国的一种(zhǒng)由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲(qū)的(de)演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是西(xī)方(fāng)的(de)一种贵族爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳(láo)，因而(ér)爵士是皇家给人的(de)封号，现代一般授予对(duì)社会有杰出贡献的(de)人，古(gǔ)代则是对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从(cóng)大到(dào)小(xiǎo)依次是公(gōng)、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是(shì)世袭的时(shí)候必(bì)须降一个(gè)等级，比如，伯爵的(de)长(zhǎng)子就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特(tè)殊的就是勋(xūn)爵，就是授(shòu)予了一些比较重要的勋章后一并(bìng)授予的爵位得(dé)到国(guó)王赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美国，诞生于(yú)南部(bù)港口城市新奥尔良(liáng)，音(yīn)乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是(shì)非(fēi)洲黑人文化(huà)和(hé)欧洲白人(rén)文化(huà)的结合。

　　20世纪前十(shí)几年(nián)爵士乐主要集中(zhōng)在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽约(yuē)，直至今天(tiān)，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新奥尔(ěr)良爵士(shì)、摇滚乐(lè)、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种音(yīn)乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现(xiàn)代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖(lài)森威的夜(yè)总会里(lǐ)出现(xiàn)了一个(gè)由(yóu)五个白人(rén)组(zǔ)成的(de)乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种(zhǒng)十(shí)分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的(de)魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂(zá)志对这(zhè)一事件进行(xíng)了报道(dào)和评论(lùn)，立即在(zài)社会上产(chǎn)生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一(yī)乐队(duì)录制的唱片也被人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同(tóng)爵士(shì)

　　时(shí)，爵士(shì)这(zhè)一次(cì)也成为美国词汇中的(de)常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现(xiàn)代爵士乐的(de)基本(běn)特(tè)征(zhēng)(即(jí)兴，音(yīn)色、音(yīn)高与(yǔ)时值上的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常(cháng)本(běn)身并非(fēi)是(shì)受过专(zhuān)门(mén)训(xùn)练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从(cóng)他们的报道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈中记(jì)录下的(de)对话通常很(hěn)少(shǎo)涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问(wèn)及(jí)这些(xiē)早期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐方面的关键(jiàn)性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会(huì)话题上。

　　即(jí)使采访者(zhě)问及探索音乐(lè)方面的问(wèn)题，被采访(fǎng)者的(de)如(rú)实回答也(yě)比不上一(yī)段真实(shí)的音乐资(zī)料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然而，接下来我们(men)还是尝试着整合一下从(cóng)各个角度对(duì)这个问题的研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完(wán)全(quán)这(zhè)样起(qǐ)源(yuán)的，即使(shǐ)这些观点看上去多么得(dé)合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造(zào)性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈(tán)到(dào)；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(当(dāng)时的流(liú)行音乐(lè)、进(jìn)行曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等(děng))表演上往两个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高(gāo)变换在正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐中却(què)很常见不被看(kàn)作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音(yīn)色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还(hái)有一(yī)种特殊(shū)的(de)演(yǎn)奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调(diào)重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不切(qiè)分的音型(xíng)进行切分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符(fú)与音符以一种含糊不清的方(fāng)式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的(de)作用，最终导致我们(men)现在视作(zuò)为爵(jué)士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士(shì)乐的(de)摇摆感(gǎn)看作(zuò)是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者认为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自(zì)于对非洲黑(hēi)人(rén)演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对(duì)更为宽的区域(yù)范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于(yú)美国的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到底(dǐ)什(shén)么概(gài)念

　　 “什么(me)是爵(jué)士乐？” 曾有人(rén)问著名的爵士(shì)乐大(dà)师(shī)路易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟(jìng)是什么？”，他回答(dá)说：“如果用语言来答复，你就一辈(bèi)子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二拍子(zi)的，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍子的(de)节奏背景在低(dī)音部始终(zhōng)存在，使(shǐ)得(dé)爵(jué)士乐有一个(gè)稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音的上方，则是重音位置不(bù)规(guī)则(zé)的旋律、和声(shēng)和对(duì)位声部，它们惯常使(shǐ)用的切分(fēn)音效果(guǒ)与规律的低音声部之间(jiān)形成了强(qiáng)烈(liè)的对比。

　　在爵(jué)士乐的(de)曲调中，除了(le)从欧洲传统音乐、白人的民谣(yáo)和(hé)通俗歌曲中吸取的(de)成分之(zhī)外，最(zuì)有个性(xìng)的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶的结构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而爵士(shì)乐的(de)和(hé)声可以说(shuō)是(shì)完全建立在传(chuán)统和声的基础之(zhī)上，只是更(gèng)加自由地使用各(gè)种变化和弦，其中主(zhǔ)要的(de)与众不同之处(chù)，也是由布(bù)鲁(lǔ)斯和弦带来(lái)的。

　　爵(jué)士乐在(zài)使用的(de)乐器和演奏方法上极有特(tè)色，完全不同(tóng)于(yú)传统乐队(duì)。

　　自“爵士(shì)乐(lè)时代”以来，萨克斯管(guǎn)成(chéng)为销售量最大的乐器之一；长号能(néng)够奏出其他铜管(guǎn)乐器(qì)做不到的、滑(huá)稽的或(huò)是怪诞的滑音，因而在(zài)爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的(de)乐器，这种乐(lè)器加上不同的(de)弱音器所产(chǎn)生的新奇(qí)的(de)音色以及最高音区的几个音(yīn)几乎(hū)成了爵士乐独有(yǒu)的(de)音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉(jí)他以及后来出现的(de)电吉他则以其打(dǎ)击式的有(yǒu)力音响和演奏和弦的能力而占据(jù)重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要(yào)的(de)弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴(qín)）的地(dì)位(wèi)相(xiāng)对次(cì)要一些；圆号(hào)的浓郁音(yīn)色在(zài)管(guǎn)弦(xián)乐队中是(shì)很迷人的，但(dàn)是对于爵士(shì)乐队来说，它的(de)气质太温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音色和音量的控制上(shàng)都(dōu)尽量溶入整体(tǐ)的音响之中，在爵士乐队中(zhōng)却(què)恰恰(qià)相反，乐手们竭力(lì)使(shǐ)每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基(jī)本的是两个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后(hòu)来，低(dī)音(yīn)号和班卓琴逐渐(jiàn)被(bèi)低音提琴（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲(qū)乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍然(rán)是低音提琴(qín)、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜(tóng)管组常见的(de)编制是(shì)三(sān)支小号和两支长号，但这个数目(mù)并不固定(dìng)；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每(měi)个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制是(shì)五支萨克(kè)斯管，一般(bān)是两支中(zhōng)音、两支次中音、一(yī)支上低(dī)音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差不多，但(dàn)萨克斯管往往(wǎng)全部用次(cì)中音的(de)，木(mù)管(guǎn)组会(huì)较多地使用(yòng)其它(tā)的乐器(qì)（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上三四个小(xiǎo)提琴，在商品(pǐn)录音带中(zhōng)经常可以听到这类乐(lè)队的音响。

　　与传(chuán)统音乐(lè)比较而(ér)言，爵士乐的另(lìng)一(yī)大特征(zhēng)是(shì)它(tā)的发音方法和(hé)音色，无论是乐器(qì)还(hái)是(shì)人(rén)声，这些(xiē)特(tè)征都足(zú)以(yǐ)使人们绝不(bù)会将它们与任何传(chuán)统音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之(zhī)处大多来(lái)源于用(yòng)乐器或人声对美洲黑人民(mín)歌的模(mó)仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲(qū)和灵歌，就(jiù)会发现(xiàn)那些由(yóu)粗嘎到圆(yuán)滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度的变(biàn)化是(shì)多么地(dì)富(fù)有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技巧(qiǎo)也(yě)是造成特异(yì)效果(guǒ)的重要(yào)手段，在(zài)这些技巧中最常用的是(shì)不同(tóng)于传统观念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓(wèi)颤音(yīn)是音(yīn)高（有时也可能是力度）的有(yǒu)规律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生富(fù)有生命力的音响效(xiào)果。

　　爵(jué)士乐中(zhōng)的颤(chàn)音是有变(biàn)化的，变化的方向一(yī)般是幅度由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且(qiě)常常在(zài)一(yī)个音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更加强了这种技(jì)巧的(de)表现力。

　　同时，在(zài)一(yī)个音开始时，爵士乐(lè)手们(men)会从(cóng)下向上滑到预(yù)定的音高(gāo)，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音(yīn)，是一种(zhǒng)从前(qián)居住在(zài)美国南部的(de)非洲奴隶以及他们的(de)后代们(men)的民间(jiān)音乐(lè)。

　　蓝(lán)调深受西(xī)非文化和音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人(rén)的音乐家。

　　爵士乐(lè)是(shì)爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。