世(shì)界十(shí)大名(míng)画(huà) 排名，世(shì)界(jiè)十大名画(huà)简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的(de)名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界十(shí)大名(míng)画 排(pái)名，世(shì)界十大(dà)名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不(bù)寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来(lái)之后，惋惜(xī)名(míng)画被盗的呼声，不仅(jǐn)在(zài)法国(guó)，其(qí)至在世(shì)界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说她(tā)的(de)真名(míng)叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创作的(de)世(shì)界(jiè)名画(huà)。

　　它与(yǔ)著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的代表作品，或许可以说(shuō)《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在(zài)意(yì)大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何(hé)月虽(suī)没有(yǒu)定论，但完成(chéng)于1499年(nián)是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年的画风比较写实(shí)，后来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画(huà)风已(yǐ)大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫(máng)然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎(lí)展出(chū)时(shí)，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说(shuō)，作(zuò)为达维特的(de)学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引犮争论(lùn)的画，即便(biàn)我们(men)今天(tiān)来看，这个以大半个(gè)后(hòu)背展现给(gěi)我们的美(měi)丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些不(bù)同(tóng)于常(cháng)人(rén)：并不是我(wǒ)们的视觉出了(le)毛病(bìng)，而是画家安格(gé)尔在(zài)这幅画中有不少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘了一名(míng)身(shēn)穿(chuān)斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾的(de)少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对(duì)观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着(zhe)什么(me)。

　　画(huà)面(miàn)黑(hēi)色背景烘(hōng)托出(chū)少女的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注(zhù)之处(chù)，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳(ěr)环，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波提切利的(de)《维约斯的(de)诞生》和他的另一(yī)幅(fú)作品《春》都(dōu)是他(tā)最受(shòu)赞(zàn)誉的(de)作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇(qí)家族(zú)的维(wéi)尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一件大幅(fú)作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开(kāi)始(shǐ)用画(huà)布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布(bù)莱克是浪漫主义绘(huì)画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一(yī)生追(zhuī)求完美，他的(de)风格(gé)几乎影响了三个世(shì)纪的艺术家(jiā)，后人把小行星3001以他的名(míng)字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红(hóng)色(sè)时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程中(zhōng)的(de)重大转折，而(ér)且也是两(liǎng)方现代艺(yì)术(shù)史上(shàng)的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为整个印象派和(hé)他(tā)不(bù)人的代表作之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是(shì)勒阿(ā)弗尔港口的一个多(duō)雾(wù)的早晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界(jiè)上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最容(róng)易接触到，也是学(xué)习成本最低的(de)一种艺(yì)术(shù)，用手中的一支(zhī)笔能(néng)创造(zào)出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)，而其背后所反(fǎn)映(yìng)的(de)历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十(shí)大名画有哪(nǎ)些?下面就和小编(biān)一起来(lái)欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无(wú)需多言，几乎世(shì)界上所有的人都知道(dào)达芬奇(qí)画过一(yī)个无论哪(nǎ)个(gè)角度(dù)都在看着你(nǐ)的女人的画(huà)，位居(jū)世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第一位毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨文艺(yì)复兴时(shí)期创作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成(chéng)员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好(hǎo)朋友，有(yǒu)研究学者认为达(dá)·芬(fēn)奇很可(kě)能是受(shòu)其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人(rén)认为蒙(méng)娜丽莎画作背(bèi)景是(shì)中(zhōng)国(guó)的(de)景观，她(tā)有可能是(shì)来自中国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)最神奇(qí)的地(dì)方就在于(yú)，你从哪(nǎ)个方向(xiàng)看去(qù)，都(dōu)会感觉蒙娜丽(lì)莎在(zài)看着(zhe)你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用(yòng)科(kē)学(xué)分析后发现(xiàn)蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的微笑(xiào)中(zhōng)，含有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅(fú)画的背后还隐藏着第二张脸，科(kē)学(xué)家通(tōng)过(guò)多光谱扫描发现了(le)三种(zhǒng)不同的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那么就(jiù)会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外，这副画的经历也(yě)是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意(yì)大利(lì)，在(zài)他(tā)的公寓里画(huà)了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于(yú)被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中(zhōng)的(de)人(rén)到底是谁，达芬奇是(shì)怎(zěn)么(me)完成这幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是(shì)什么，也许都不那(nà)么(me)重要了。

　　在(zài)世界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也(yě)高居(jū)第(dì)二，而(ér)且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而(ér)这是(shì)他们最(zuì)后，因为其中有人(rén)出(chū)卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他的门(mén)徒们(men)说你(nǐ)们(men)中有一个(gè)人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历史的人来说对(duì)于画中所要表达的意(yì)思(sī)和意境并不太理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单纯的(de)从(cóng)绘画手(shǒu)法来看(kàn)，12个(gè)人物不同的神态、手势(shì)、眼神以(yǐ)及行(xíng)为都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国(guó)际博(bó)览会西班牙(yá)馆而(ér)创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸(zhà)西(xī)班牙(yá)小(xiǎo)城格尔(ěr)尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人(rén)，尤(yóu)其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目(mù)的是将全世(shì)界的(de)注(zhù)意力吸(xī)引到(dào)德(dé)国(guó)轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这些人在西班牙(yá)内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实(shí)主义风格，表现痛(tòng)苦、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法与立体主义(yì)的手(shǒu)法(fǎ)相结合，并(bìng)借助(zhù)几(jǐ)何线的组合，以(yǐ)激(jī)动人心的形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨无(wú)人道的暴行，位列世界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处可(kě)见的背景图片、装饰画(huà)等，与其(qí)梵高他(tā)的(de)作品(pǐn)不同，在世界十大名(míng)画(huà)排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术(shù)一无所知，但是依然(rán)会很(hěn)单(dān)纯(chún)的认为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一，已成(chéng)为现代文(wén)化中最著(zhù)名的画作(zuò)之一，这(zhè)幅画展示了圣(shèng)瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添(tiān)加到(dào)构图(tú)中。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的(de)柏(bǎi)树，看起来像是一(yī)团(tuán)巨(jù)大上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动不(bù)安的(de)情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽(niǔ)约现(xiàn)代(dài)艺术博(bó)物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏品(pǐn)，星(xīng)夜(yè)高分(fēn)辨率的图像可以(yǐ)在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这(zhè)副作品时(shí)梵(fàn)高已经(jīng)深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无(wú)所(suǒ)有，绝望(wàng)的状态下梵高看到了他心中这世(shì)界上最美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在(zài)巴黎展出(chū)时家德(dé)·凯拉特(tè)里(lǐ)曾(céng)说这简直(zhí)就(jiù)是畸形，安(ān)格尔的这位宫(gōng)女的背部至少多(duō)了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议和(hé)抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿(ā)莫(mò)里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对(duì)的，可是这又(yòu)怎么(me)样(yàng)呢(ne)?也(yě)许正因为这(上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好zhè)段(duàn)秀长的腰部才使她(tā)如此柔(róu)和(hé)，能一下子慑服住(zhù)观(guān)众(zhòng)。

　　上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好假如她的身体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能不这样(yàng)诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严格的(de)古典风格(gé)去(qù)要求，确实存在很多不(bù)和(hé)谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的(de)美学信念(niàn)，从历(lì)史的角(jiǎo)度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法(fǎ)做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来思考，才(cái)能创(chuàng)造(zào)出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在小学的美术(shù)课本上就已经见过，虽(suī)然当时(shí)并不(bù)可(kě)能有(yǒu)人能理解它(tā)的(de)价(jià)值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知(zhī)的一(yī)幅作(zuò)品，或者说它(tā)是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似乎(hū)成(chéng)为(wèi)最具(jù)代表性的作品，它(tā)甚(shèn)至成了艺术史上(shàng)的(de)一(yī)座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触(chù)把向日葵(kuí)的黄色画(huà)得(dé)极其(qí)刺眼(yǎn)，每(měi)朵花如燃烧(shāo)的火(huǒ)焰一般，细碎的花(huā)瓣和(hé)葵叶象火苗(miáo)一样布满(mǎn)画面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如燃遍(biàn)画(huà)布的(de)火焰，显出画家(jiā)狂热(rè)般的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平常(cháng)最简(jiǎn)单的东(dōng)西中(zhōng)表达出自(zì)己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波(bō)提切利公元1487年间创作(zuò)的一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时(shí)的情(qíng)景，画面上人物(wù)的体态和衣纹表现十分出色(sè)，人物(wù)与自然背景(jǐng)也达(dá)到巧妙(miào)的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样(yàng)无动于衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她对于生活的未(wèi)来不是充满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷(mí)惑(huò)，这也是波提切利矛盾(dùn)世(shì)界观的(de)反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗在(zài)创作(zuò)这(zhè)副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整(zhěng)个(gè)壁画面积达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚(yà)当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量(liàng)，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常(cháng)的理(lǐ)想加工，予同时代(dài)人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上(shàng)，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的(de)手指象接电似的相互交流，这里(lǐ)表现(xiàn)了充满精(jīng)力的老人和(hé)年轻(qīng)而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创造(zào)者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大(dà)师的才华，不论在(zài)什么情况下(xià)，都(dōu)能创作(zuò)出世界十大名画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这幅画也许(xǔ)是(shì)是历(lì)史上将女人画的最难看的画，当(dāng)然这只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法(fǎ)国(guó)立体主义的(de)新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的风(fēng)云人(rén)物。

　　这(zhè)是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立(lì)体主义作品，当时不免要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威农相(xiāng)联系(xì)时，观众似乎受了(le)侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟使(shǐ)法国的(de)立(lì)体主(zhǔ)义(yì)绘画得到空前的(de)发展(zhǎn)，甚而(ér)波及到其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的(de)共鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日出(chū)印象(xiàng)是(shì)莫奈在(zài)1873年在阿(ā)弗尔港口创作的一幅写生画，当时(shí)莫奈并(bìng)没有给它(tā)命名，直(zhí)到(dào)一(yī)名新闻记者讽刺莫奈的(de)画(huà)是"对美(měi)与真实的否定，只(zhǐ)能给人一种印象"。

　　于是莫奈于(yú)是就给这幅画(huà)起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一(yī)幅海(hǎi)景(jǐng)写生画(huà)，整个(gè)画(huà)面笼罩在稀薄(báo)的灰色调中，笔触画得非常随(suí)意、零乱，展示(shì)了一种雾气交融的景象。

　　日(rì)出时，海(hǎi)上雾(wù)气迷朦，水中反射(shè)着天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模模(mó)糊糊看不清，给人一(yī)种瞬(shùn)间(jiān)的感受。

　　十大名(míng)画

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