南音(yīn)琵琶入门指法(fǎ)图解(jiě)，南音琵琶入门指法图片(piàn)是南音琵(pí)琶常见的入门(mén)指法有弹跳，技巧是(shì)手腕(wàn)背面呈(chéng)小量外(wài)突(tū)，面板和手背面(miàn)呈斜状，小指侧处(chù)的腕(wàn)关节作(zuò)向外前方稍稍抬出，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖(jiān)端(duān)要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立(lì)起来，手指需要(yào)“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松(sōng)，手指要(yào)有摩擦的感(gǎn)觉的。

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　　快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦(xián)面(miàn)积不宜过(guò)大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵(pí)琶(pá)入门指法图解

　　右手有弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指法(fǎ)，左(zuǒ)手有揉、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和(hé)弦。

　　广泛(fàn)应用于民族乐队和多种地方(fāng)戏(xì)曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是(shì)在指(zhǐ)关节的运动中，手指端取(qǔ)势将弦身击捺(nà)在相品位上，使得(dé)微声，捺与前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带(dài)的方(fāng)法：当右(yòu)手(shǒu)弹出前一(yī)按音之后，接着在相品位上作向左内方或向(xiàng)外方一拨(bō)，然后离开弦身，带起一个较弱或(huò)稍强的(de)音来。

　　带与前面一音大都成(chéng)下行进(jìn)行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的(de)方法(fǎ)：用左手(shǒu)指将(jiāng)弦身按在相品位上(shàng)，用中指或(huò)名指在下(xià)面搔弦(xián)发音（如用左手中(zhōng)指按弦时，则(zé)用无名指搔弦），这是(shì)擞按音的奏(zòu)法；如擞空弦散音时，则(zé)可在左手食、中、名三(sān)指中选择一较方便的指头去(qù)搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦(xián)大都在同一条弦上(shàng)进行。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而弹(dàn)、挑是右手指法中最基(jī)础(chǔ)、最(zuì)重要的指法。

　　其(qí)他(tā)右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲端（一般用与(yǔ)拇(mǔ)指相邻侧(cè)的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左弹出(chū)发(fā)音(yīn)。

　　2、挑(tiāo)：用(yòng)右(yòu)手(shǒu)拇指指甲端(duān)（一般用大指外侧(cè)的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹(dàn)和(hé)挑在弦上作连续(xù)均匀而不很快的动，每(měi)拍依曲调(diào)节(jié)奏的(de)快慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度(dù)上则较夹弹快(kuài)一倍，即每拍(pāi)依曲调节奏的快慢，一(yī)般作八声，有的作十(shí)六声。

　　5、剔：用中指甲女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲(jiǎ)将相(xiāng)邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将相(xiāng)邻的两条(tiáo)弦向(xiàng)右同时(shí)挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作左面(miàn)的弦(xián)，拇指甲挑右(yòu)面的(de)弦，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发(fā)展，是从四相(xiāng)到六相；从无品到少品，从少品到多品；从用(yòng)拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开(kāi)音孔到(dào)不开音(yīn)孔；从下斜抱、横(héng)抱(bào)到上斜抱(bào)，再(zài)到竖(shù)抱(bào)。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧面半(bàn)遮面，最后是琴首琴颈半(bàn)遮面。

　　白居(jū)易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶半遮面(miàn)”也许是刚从船(chuán)舱抱着琵(pí)琶出(chū)来(lái)时(shí)（还没有坐下(xià)来弹）的状(zhuàng)态(tài)。

　　琵琶的演奏艺术及(jí)其传派的形(xíng)成，是因其演奏技(jì)术(shù)演奏方(fāng)法和风格特点的(de)不同(tóng)而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术的如唯滚提(tí)高也要(yào)求(qiú)琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反(fǎn)过(guò)来又要(yào)求演(yǎn)奏(zòu)技术的再(zài)提高。

　　所(suǒ)以，琵琶演奏艺术的发展和(hé)传(chuán)派的形(xíng)成(chéng)，与琵琶乐器的(de)发展和形制的变化(huà)，是相辅相成、密切而(ér)不可分割的。

　　各种因素的存在和(hé)发展，构成了(le)琵琶演奏艺术传派(pài)艺术的存在和发展。

　　参考资(zī)料(liào)来源：百度(dù)百科-曲项琵琶

　　参考资料(liào)来(lái)源：百度百(bǎi)科-琵(pí)琶(pá)

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