京(jīng)剧的角色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当(dāng)的主要类型(xíng)之一，除净、丑以(yǐ)外(wài)的男性角色称为生(shēng)行。

　　按其(qí)扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表(biǎo)演特点，大(dà)致分为老生、小生、外(wài)、末(mò)、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除了红生某些勾(gōu)脸的武生之外(wài),其(qí)他都是素脸,也(yě)就是内行说的(de)“俊扮(bàn)”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧中扮演(yǎn)各种(zhǒng)不同年龄、性格、身(shēn)份的女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等廉贞是什么意思，廉贞七杀是什么意思专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的(de)花(huā)脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其(qí)意(yì)为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以(yǐ)工架为主的(de)架子花脸(liǎn)，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸言(yán)红净，在表演(yǎn)风格上(shàng)均有不同(tóng)的特(tè)色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　廉贞是什么意思，廉贞七杀是什么意思　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能说能跳(tiào)，表演(yǎn)出活(huó)泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的(de)角色，此(cǐ)与牛的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年(nián)以上(shàng)男子(zi)，多(duō)数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中(zhōng)，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同(tóng)，而与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情(qíng)梗概(gài)和剧(jù)目主题的(de)开(kāi)场外，还在戏(xì)中扮演社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南戏脚(jiǎo)色制度(dù)发展(zhǎn)而来，按照(zhào)南昆的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外(wài)三个家门，约(yuē)在清(qīng)代中叶初步(bù)定型。

京剧的角色(sè)都(dōu)有(yǒu)哪几种(zhǒng)?

　　京剧行(xíng)当又称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中(zhōng)的重(zhòng)要行当之一。

　　 须(xū)生(老(lǎo)生(shēng)):即中年以上的(de)剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性格(gé)与身份的不同，可分(fēn)为安工老(lǎo)生或称唱工(gōng)老生(如(rú)扮演帝王、官僚、文(wén)人(rén)等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的(de)翎子生(带雉翎的大(dà)将(jiāng)，王(wáng)侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷(qióng)生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打角色(sè)，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装花艳(yàn)为(wèi)特色，以(yǐ)演(yǎn)皇后、公主、贵(guì)夫人、女将、小(xiǎo)贩(fàn)、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老(lǎo)旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸画彩图的花(huā)脸角色，看来(lái)并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下(xià)几(jǐ)种(zhǒng)角色(sè):以唱为主的铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑头花脸;以工(gōng)架为主的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净(jìng)，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净(jìng)，在(zài)表演风(fēng)格上(shàng)均有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为中年以上(shàng)的男性(xìng)。

　　实际末(mò)行专司引戏职能，如打头出场(chǎng)者，反其义而称为“末(mò)”的(de)。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三花(huā)脸”，面谱与花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　 丑(chǒu)行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒(rú)生(shēng));武丑，专(zhuān)演(yǎn)跌、打(dǎ)、翻、扑等武(wǔ)技(jì)角色。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名(míng)词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原(yuán)在南方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春(chūn)， 四大徽(huī)班陆续进(jìn)入北(běi)京，他们与来自湖北(běi)的汉调(diào)艺(yì)人合作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔(qiāng)的(de)部(bù)分剧目、曲调和(hé)表(biǎo)演方(fāng)法，吸收了一些地(dì)方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫廷(tíng)内开始快速发展，直(zhí)至民国得到空前的繁(fán)荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界(jiè)各地，成为介绍、传(chuán)播中国传统(tǒng)艺术纯(chún)尘文化的重要(yào)媒(méi)介。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年(nián)11月(yuè)16日，京(jīng)剧被列入“人类(lèi)非物质文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展(zhǎn)，不(bù)是某个人凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术家们在长期(qī)艺术实(shí)践中，对(duì)生(shēng)活现象(xiàng)的观察(chá)、体验、综合(hé)，以及对剧中岩塌角色的(de)不断分析、判(pàn)断，作(zuò)出评价，才逐步形成了一整套完(wán)整的艺术(shù)手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲(qū)角色行(xíng)当之一，是京剧和某些地(dì)方戏中净的别称）所戴(dài)面具和参军(jūn)戏副净(jìng)的(de)涂面(miàn)逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古(gǔ)的图腾(téng)，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之(zhī)后，脸(liǎn)谱与面具(jù)仍然(rán)交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏’，江(jiāng)西、安(ān)徽的‘傩戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少者(zhě)亦(yì)须数十。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神仙鬼(guǐ)怪(guài)，一般均戴(dài)面具，并不(bù)勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁(kuí)星、土(tǔ)地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的(de)混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁(fán)，可以看出中国戏曲累递发(fā)展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与(yǔ)京剧表演艺术一样，是和演员(yuán)一起出现(xiàn)在舞台上的活的艺术(shù)。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史上，虽(suī)只有二百余年(nián)的(de)历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流(liú)传广，深受人民群众的喜爱(ài)，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧(jù)脸谱在(zài)中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱(pǔ)中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意(yì)和夸(kuā)张的(de)艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅(chì)等为(wèi)图案勾眉眼(yǎn)面颊，结(jié)合(hé)夸张的(de)鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的(de)表情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤(shāng)或(huò)暴(bào)戾的脸谱多(duō)是曲眉合目(mù)。

　　勾画时(shí)以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映年(nián)龄，用(yòng)“法令纹”的上下(xià)开合来(lái)表现气质，用“印堂纹”的不同(tóng)图案象(xiàng)征人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族(zú)特色的一种特殊的(de)化妆方法。

　　由于(yú)每(měi)个历史人物或某一种(zhǒng)类(lèi)型的人物都有一(yī)种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来(lái)源，一般的说法是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是根据(jù)某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红(hóng)色的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)表示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色(sè)的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直(zhí)、勇(yǒng)猛甚(shèn)至鲁莽，如(rú)包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸(liǎn)谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱(pǔ)表(biǎo)示一些(xiē)粗(cū)豪暴躁的人(rén)物(wù)，如窦尔敦、马(mǎ)武(wǔ)等；白(b廉贞是什么意思，廉贞七杀是什么意思ái)色的(de)脸谱一般表示(shì)奸臣、坏(huài)人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方(fāng)法，基本上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是夸(kuā)大剧中角色的五(wǔ)官(guān)部位(wèi)和面(miàn)部的纹理(lǐ)，用夸张的手(shǒu)法表现(xiàn)剧中人(rén)的性格、心理和(hé)生理上的特征(zhēng)，以此来为整个戏剧的情节(jié)服务，可是发展到后(hòu)来，脸谱由简到繁、由粗到(dào)细、由表及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面(miàn)部为(wèi)表现手段的图案(àn)艺术了(le)。

　　参考资(zī)料(liào)：百(bǎi)度百科-京(jīng)剧(jù)

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