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一个男人打你脸说明什么，如果一个男生打你的脸世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排(pái)名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的(de)名画(huà)之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不(bù)寻常的(de)事(shì)件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消息被(bèi)报道出(chū)来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国(guó)，其至在世界(jiè)的各(gè)个地方都沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画(huà)上(shàng)的夫(fū)人是那不(bù)勒斯人，据(jù)说她的(de)真名叫(jiào)凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇(qí)创(chuàng)作(zuò)的(de)世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的(de)代表作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘(huì)在(zài)意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道(dào)院(yuàn)勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于何(hé)年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西(xī)班牙画家(jiā)毕加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写(xiě)实，后来(lái)成为立体派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕(bì)加索为巴(bā)黎(lí)世界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月夜(yè)》(又译《星光灿(càn)烂(làn)>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已(yǐ)大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有(yǒu)什么新的理论•仍是出于茫(máng)然的不安和对自(zì)身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎(lí)展出时，引起了观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为达(dá)维特的学生(shēng)，安格(gé)尔走得(dé)太远了(le)，批评他“把人(rén)体的各个(gè)局部忽而(ér)放大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争论(lùn)的画，即便我们今天来看，这个(gè)以大(dà)半个后背展现给我(wǒ)们的美丽宫(gōng)女.她(tā)的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是(shì)画家安格尔在(zài)这(zhè)幅画(huà)中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女》中，维米(mǐ)尔描(miáo)绘了一(yī)名身穿斑色“日(rì)本和服(fú)”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻(qīng)转头回眸(móu)，心(xīn)无(wú)旁骛(wù)地面对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷切之情(qíng)，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面(miàn)黑色背景(jǐng)烘托出(chū)少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如(rú)黑(hēi)暗中的(de)一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是(shì)整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的(de)《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅(fú)作品《春》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德(dé)•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代(dài)替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉(lián)布莱克是浪(làng)漫主(zhǔ)义(yì)绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大(dà)的艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复(fù)兴三(sān)杰，一生(shēng)追求完美(měi)，他的风格几乎(hū)影响了三个世纪的艺(yì)术(shù)家，后人把(bǎ)小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生(shēng)涯的“粉(fěn)红色(sè)时(shí)期”。

　　他这(zhè)一时期的(de)作(zuò)品以描绘马戏(xì)团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的(de)少女》，这(zhè)是一幅具有(yǒu)里程碑意义的著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志(zhì)着(zhe)毕(bì)加索个人(rén)艺术历程(chéng)中的重大转折，而且(qiě)也是两(liǎng)方现代艺(yì)术史上的一次(cì)革命性(xìng)突(tū)破，它引发了立体主义运(yùn)动的(de)诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派(pài)画家中(zhōng)，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅(fú)题为(wèi)《日出•印象》的(de)油画，被称之为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到(dào)，也是学(xué)习(xí)成本最低的一种(zhǒng)艺术，用手(shǒu)中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所反映的历(lì)史(shǐ)和思想(xiǎng)比中国十(shí)大名画(huà)更加复杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世(shì)界十(shí)大名画有哪些?下(xià)面就和小编一起来(lái)欣(xīn)赏它们(men)吧(ba)!

　　世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名(míng)气(qì)无需(xū)多言，几乎世(shì)界上所有(yǒu)的人(rén)都知道达芬奇画过一个无(wú)论哪(nǎ)个(gè)角度都在看着你的女人的画，位居(jū)世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛(fú)罗伦萨文艺复兴(xīng)时期(qī)创(chuàng)作的(de)，他在1503年或(huò)1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她(tā)是佛罗伦萨一个富(fù)裕(yù)家(jiā)庭的成(chéng)员，女孩(hái)的爸爸(bà)和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有(yǒu)研究学者认(rèn)为(wèi)达(dá)·芬奇很可能是(shì)受其父(fù)亲之(zhī)命绘(huì)制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是(shì)来自中国的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇(qí)的地方就(jiù)在(zài)于，你从哪个方向看(kàn)去，都会(huì)感觉蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着你，对(duì)你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画的(de)背(bèi)后还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他(tā)们就隐(yǐn)藏在蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将这些图(tú)像还(hái)原，那(nà)么(me)就(jiù)会看到一个动态(tài)的蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了(le)画中无数未(wèi)接的(de)秘密之外(wài)，这副画(huà)的(de)经历也是十(shí)分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的公寓里(lǐ)画(huà)了两(liǎng)年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在(zài)巴黎的卢(lú)浮(fú)宫里，至于画中的人到(dào)底是谁，达芬奇(qí)是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是(shì)什么(me)，也许都一个男人打你脸说明什么，如果一个男生打你的脸不那(nà)么重要了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎(shā)》也高居第(dì)二(èr)，而且是唯(wéi)一一副画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的(de)正中间,他的(de)门(mén)徒(tú)们分(fēn)别坐在他的左右(yòu)围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而(ér)这是他们最(zuì)后，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二(èr)位(wèi)，同(tóng)样是(shì)来(lái)自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹太教(jiào)祭(jì)司(sī)长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他(tā)的门徒们说你们(men)中(zhōng)有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆(yuán)晚餐》表现的(de)就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解(jiě)西方历(lì)史的人来说(shuō)对(duì)于画中(zhōng)所要(yào)表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法来(lái)看，12个(gè)人物不(bù)同的神态、手势(shì)、眼神以及行(xíng)为都(dōu)刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加索在(zài)20世(shì)纪(jì)30年代时是受(shòu)西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国际博(bó)览会(huì)西班牙馆而创作，画(huà)面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战(zhàn)争的悲剧和对个(gè)人，尤(yóu)其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目(mù)的是将(jiāng)全世界的注(zhù)意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战(zhàn)期间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军的民(mín)族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义风(fēng)格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受(shòu)难(nán)和(hé)兽性。

　　把具象的(de)手法与(yǔ)立体主义(yì)的手(shǒu)法相结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动(dòng)人心的形象艺术语言，控诉(sù)了法(fǎ)西(xī)斯战争惨无(wú)人道(dào)的暴行(xíng)，位列世(shì)界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成(chéng)为了随处可(kě)见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世(shì)界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一(yī)无所知，但是依然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最(zuì)著名的画作之一，已(yǐ)成为现代文化(huà)中最著名的画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞(ruì)米的(de)村(cūn)庄，在一个(gè)盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间(jiān)的景象化作(zuò)了浓(nóng)厚(hòu)、有力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋(xuán)转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起来像是一团(tuán)巨大的(de)黑(hēi)色(sè)火舌(shé)，反映出画家(jiā)躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约(yuē)现代艺术博(bó)物馆的永(yǒng)久藏(cáng)品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨率(lǜ)的图像可(kě)以在这里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵(fàn)高已(yǐ)经深受精神病(bìng)的困扰，割(gē)掉了(le)自(zì)己的耳朵，也许(xǔ)在这(zhè)种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看(kàn)到了他心(xīn)中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在巴黎展出时家(jiā)德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了(le)三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极大的(de)争议和抨击，然而(ér)安格尔的学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉(lā)特里可(kě)能是对的，可是这(zhè)又怎么(me)样呢?也(yě)许正因为(wèi)这段秀长的(de)腰(yāo)部才使她如此柔和，能一(yī)下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的(de)身体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就(jiù)严(yán)格的古典风格去(qù)要(yào)求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美(měi)学(xué)信念，从历史的(de)角度去认识，具有(yǒu)极大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法做出创造性的(de)东西，只有跳出(chū)规则(zé)，在规则之(zhī)外来思考，才能创造(zào)出新的、前所未有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的美术课本上(shàng)就已经见过(guò)，虽然当时并不可能(néng)有人(rén)能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟(shú)知(zhī)的一(yī)幅作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成(chéng)为(wèi)最具代表性的作品，它甚至成了艺(yì)术史上(shàng)的一座(zuò)丰碑。

　　它(tā)还向我们(men)展示出一位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的笔一个男人打你脸说明什么，如果一个男生打你的脸触把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺(cì)眼，每朵花(huā)如燃烧的(de)火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一(yī)样布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最(zuì)简单的(de)东西(xī)中表达出自己(jǐ)的情感(gǎn)和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》是桑(sāng)德(dé)罗·波提切利(lì)公元1487年(nián)间创作(zuò)的一幅(fú)画(huà)，这(zhè)幅画描绘了女神维(wéi)纳(nà)斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人物(wù)的体态和(hé)衣(yī)纹表现十(shí)分(fēn)出色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无(wú)动于衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯和幽怨的(de)感(gǎn)情在对待一切，她对于(yú)生活的未来(lái)不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是(shì)波提(tí)切(qiè)利矛盾世界观的(de)反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极(jí)为悲(bēi)愤，因为他是(shì)被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁(bì)上作画(huà)的，整个壁画面积(jī)达500平方(fāng)米左右，一个男人打你脸说明什么，如果一个男生打你的脸是美术史(shǐ)上最大的壁画(huà)之一(yī)。

　　其中《创(chuàng)造亚当(dāng)》最(zuì)为出色，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显示了艺(yì)术家在(zài)写(xiě)实的(de)基础上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人(rén)深刻的(de)启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边的(de)陆地上，一手(shǒu)伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的(de)相互交流，这里表现(xiàn)了(le)充满精力的老人和年轻(qīng)而美丽(lì)的生命(mìng)的诞(dàn)生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的才华(huá)，不论在什么情况下，都能(néng)创作出世界十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅画也许(xǔ)是是历(lì)史上将女人画的最难看(kàn)的画(huà)，当然这只是(shì)我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少(shǎo)女(nǚ)》开创了(le)法(fǎ)国立体主义的新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也成了这一(yī)画派(pài)的(de)风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主义作品，当时(shí)不免要遭到来自(zì)社会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形(xíng)象使人观后(hòu)产(chǎn)生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把(bǎ)这些形(xíng)象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后(hòu)的(de)十几年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立(lì)体主义绘画得(dé)到空前的(de)发展，甚而波及到(dào)其他领域。