柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过(guò)三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一(yī)首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在(zài)的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标(biāo)题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己(jǐ)的(de)创(chuàng)作个(gè)性和(hé)自(zì)由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完(wán)美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义>

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市(shì)的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细描述的(de)，我也找不到(dào)什么好的言(yán)语(yǔ)来描述(shù)，但是我并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了(le)他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就什么(me)也感受不(bù)到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的(de)激动慢慢的(de)平息下来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给(gěi)大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的(de)同(tóng)时(shí)也充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第(dì)一乐(lè)章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生活在都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提(tí)醒着我们(men)，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去(qù)得也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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