春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句是(shì)“年年(nián)岁(suì)岁花相似(shì)”的全诗解释是：洛(luò)阳城东的(de)桃花(huā)李花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落(luò)入了谁(shuí)家？洛阳女(nǚ)子有着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声叹息的(de)。

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春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花相似(shì)的(de)全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去(qù)，不知落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳的(de)容颜，独(dú)坐院中，看(kàn)着(zhe)零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李(lǐ)花因凋零而颜色衰减，明年花开时(shí)节(jié)不知又有谁还能看(kàn)见那繁花(huā)似锦的胜况(kuàng)？

　　故人(rén)现(xiàn)在已(yǐ)经不再悲叹洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁(fán)花依旧(jiù)，岁岁年年看花(huā)之人却(què)不相(xiāng)同。

　　转告那些正值青(qīng)春年华的红颜少年(nián)，应该怜悯这位已是半死之(zhī)人的白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从前亦是(shì)一(yī)位风流倜(tì)傥(tǎng)的红颜(yán)美少(shǎo)年(nián)。

　　这白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)当年(nián)曾(céng)与公子(zi)王孙寻欢(huān)作乐(lè)于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚梁(liáng)冀(jì)在府第(dì)楼(lóu)阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无人理(lǐ)睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又(yòu)能保持几时？须臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今(jīn)来的歌舞之地，剩下的(de)只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼(tí)。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花(huā)，飞来(lái)飞(fēi)去落(luò)谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹(tàn)息。

　　今年花落颜(yán)色改，明年(nián)花开(kāi)复(fù)谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无复洛城(chéng)东，今人(rén)还对落花(huā)风(fēng)。

　　年(nián)年岁(suì)岁花相似，岁(suì)岁年年人(rén)不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜(lián)半死白头(tóu)翁(wēng)。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊昔(xī)红颜美(měi)少年。

　　公(gōng)子王(wáng)孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄(lù)池(chí)台文锦绣(xiù)，将军(jūn)楼阁(gé)画神(shén)仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三春(chūn)行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看(kàn)古(gǔ)来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被(bèi)砍伐(fá)作柴(chái)薪。

　　2、光(guāng)禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池台(tái)中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转蛾(é)眉：本(běn)为年(nián)轻女子的面部(bù)画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半(bàn)写洛阳女(nǚ)子感(gǎn)伤(shāng)落花(huā)，抒发人生短促(cù)、红颜(yán)易老的感(gǎn)慨；

　　后(hòu)半写白头(tóu)老翁(wēng)遭遇(yù)沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵无常(cháng)的感慨(kǎi)，以“但(dàn)看(kàn)古来歌(gē)舞地，惟有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄言全(quán)盛红(hóng)颜子，应怜半死白头(tóu)翁(wēng)”二句，点出红(hóng)颜女子的(de)未(wèi)来不(bù)免是白头老翁的今(jīn)日，白头老翁的往昔实即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白头老翁的具体命运加(jiā)以典型化，表(biǎo)现出这是一(yī)大群处于封建社会(huì)下(xià)层的男(nán)女(nǚ)老少(shǎo)的共同(tóng)命(mìng)运，因而提(tí)出应该(gāi)同(tóng)病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头(tóu)两句，描绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳(yáng)是唐(táng)代的东都，十(shí)分繁华；

　　繁华(huá)的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时(shí)的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这(zhè)两句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的对大好春(chūn)光(guāng)、妙龄红颜(yán)的憧憬和留恋，对桃(táo)李花落、青春易逝(shì)的(de)感伤和(hé)惋(wǎn)惜，都是(shì)由(yóu)此生发开来(lái)的(de)。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下十句(jù)，写(xiě)年(nián)轻的洛阳(yáng)女儿面对(duì)漫天飞舞的落花生出(chū)无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实际上是由大自然的变(biàn)化而联想(xiǎng)到美的短(duǎn)暂和人的(de)生(shēng)命(mìng)的有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明(míng)年花开(kāi)复谁在？”表现的是(shì)因(yīn)为春光的(de)流(liú)逝(shì)而(ér)感叹红颜易老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比(bǐ)喻，形象(xiàng)地表(biǎo)现世事(shì)变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛(luò)城东(dōng)，今(jīn)人还对落花(huā)风”则揭(jiē)示人生易逝、宇(yǔ)宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同”两句，以优(yōu)美、流(liú)畅、工整的对句集中地表现(xiàn)青(qīng)春(chūn)易老世事无常的感叹(tàn)，富(fù)于诗的意境，且(qiě)具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概(gài)括(kuò)叙述(shù)白头(tóu)翁一生(shēng)的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美貌(mào)少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵(guì)戚的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾(céng)经历(lì)过(guò)的(de)一段(duàn)富贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰(shuāi)老，就无(wú)人理睬，三春(chūn)行乐只(zhǐ)好(hǎo)让(ràng)给(gěi)别人了。

　　这一段通过(guò)描写(xiě)白头翁从红颜到老(lǎo)病、从(cóng)游乐(lè)到孤苦(kǔ)的(de)生(shēng)活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙(miào)舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁的(de)怜悯、同情，同时(shí)进一步抒发了(le)对美的短暂和生命的有(yǒu)限的感(gǎn)慨，从而增(zēng)强(qiáng)了诗歌的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收(shōu)束(shù)全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌(mào)的少女转眼之间将化作白(bái)发的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如同过眼云烟(yān)，迅速消失了！往(wǎng)日繁华热闹的游(yóu)乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中(zhōng)发出几(jǐ)声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲”字(zì)，是(shì)此诗的(de)基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东汉宋子侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再创作，更(gèng)为(wèi)概括(kuò)典(diǎn)型。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁岁”二句是(shì)精警的(de)名(míng)句，它比喻精当(dāng)，语言精(jīng)粹(cuì)，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复(fù)，不仅排沓回荡，音韵优美，更在(zài)于强调了(le)时光流逝(shì)的无情事实和听(tīng)天由命的无(wú)奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形(xíng)象比喻，突出了花(huā)卉盛衰(shuāi)有(yǒu)时而(ér)人生(shēng)青春不(bù)再的(de)对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写白(bái)头(tóu)老翁的遭遇，可以体会到(dào)，诗(shī)人不(bù)用“女子”和“春花”对比(bǐ)，而用(yòng)泛指名(míng)词“人”和“花(huā)”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗(shī)字(zì)数的(de)限制(zhì)，更(gèng)由于要(yào)包括所有不能掌握(wò)自己命运的可(kě)怜人，其中也包括(kuò)了诗(shī)人自己。

　　也许，因此产生了(le)不少(shǎ拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？o)关(guān)于这诗的附会传说。

　　这类(lèi)无稽之谈的(de)产生与流(liú)传(chuán)，既反映人们爱(ài)惜(xī)诗(shī)人的才华，同(tóng)情(qíng)他的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于伤感了(le)。

　　 此(cǐ)诗(shī)融(róng)会汉(hàn)魏歌(gē)行、南朝近体及梁、陈宫体的(de)艺术经验，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风(fēng)格(gé)。

　　它(tā)还汲取乐府(fǔ)诗(shī)的叙事(shì)间发议(yì)论、古诗的以(yǐ)叙事方式抒情的手法，又能(néng)巧妙(miào)交织运用各(gè)种对比，发挥(huī)对偶、用典的长处，是(shì)这诗艺术(shù)上的(de)突(tū)出成就。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压抑，是他(tā)产生消极感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)绪的(de)思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的(de)感伤情(qíng)绪，反(fǎn)映了封建制度束缚戕害人才的(de)事(shì)实。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这是一(yī)首拟古乐(lè)府(fǔ)诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐(lè)府相和歌楚调曲旧题，古辞(cí)写一个女子向遗弃她的情人表示决绝(jué)。

　　刘希夷这(zhè)首诗(shī)则从女子写(xiě)到老(lǎo)翁，咏叹青春易(yì)逝(shì)、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语(yǔ)言优美(měi)，音韵(yùn)和谐(xié)，艺(yì)术性较高(gāo)，在初唐即受(shòu)推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷(yí)（约651年(nián)—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭(tíng)芝），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其(qí)诗以歌行(xíng)见(jiàn)长(zhǎng)，多(duō)写闺(guī)情(qíng)，辞意(yì)柔婉华丽，且多(duō)感伤(shāng)情调(diào)。

　　延(yán)之(zhī)少(shǎo)有(yǒu)文华(huá)，落魄不拘常格，后为(wèi)舅舅宋(sòng)之问所害，死时年未三(sān)十(shí)。

　　原有集，已失传(chuán)。

春(chūn)有约(yuē),花不误,岁岁年年不(bù)相负什么(me)意思？

　　春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不(bù)误,岁(suì)岁年年不(bù)相负的意思是：

　　自(zì)己和(hé)相爱的人，就像(xiàng)每年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负(fù)一样，年(nián)年岁岁岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口(kǒu)，种下一路花香(xiāng)。

　　 风(fēng)有约(yuē)，花不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁(suì)岁(suì)如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四(sì)番(fān)花信(xìn)风”是中国(guó)人特有的花(huā)事时(shí)间(jiān)，花(huā)信(xìn)从大寒梅花开始，一节三候，一候一花(huā)，直(zhí)到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴(bàn)随花信的(de)风也逐渐由(yóu)北(běi)风变(biàn)成了(le)东(dōng)风，冰雪的世界(jiè)也(yě)就变为(wèi)烂(làn)漫的原野(yě)。

　　这(zhè)个句子的出(chū)处是

　　出(chū)自一幅(fú)民间(jiān)的对联春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负;你若(ruò)约,我不误,岁岁(suì)年年(nián)人如初

　　 这幅(fú)对联借此(cǐ)表白意图是

　　自(zì)己和相爱的(de)人，就像每租运年春季如约而至，到(dào)了花(huā)期都彼此不相辜负(fù)一样枯型丛，年(nián)没樱年岁岁岁(suì)岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展资料 参(cān)考理解

　　俗话说：“花木管时令(lìng)，鸟(niǎo)鸣报农时(shí)”，自然(rán)界的花(huā)草树木、飞禽走兽(shòu)，都是按(àn)照一(yī)定的季节时令而活动(dòng)的，其活动与气候变(biàn)化息息相关。

　　因(yīn)此，它们的各种活动(dòng)便(biàn)成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育(yù)、迁(qiān)徙(xǐ)等，都(dōu)与气候变化相关灶(zào)伍(wǔ)，人们(men)把(bǎ)大自然的(de)这(zhè)些节律(lǜ)现(xiàn)象叫(jiào)做物(wù)候。

　　两(liǎng)千多年(nián)前，华夏(xià)祖(zǔ)先观察(chá)自然的(de)变(biàn)化，发明了“二十四节气(qì)”和(hé)“七(qī)十二(èr)候”。

　　五(wǔ)天(tiān)为一候，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩稿(gǎo)的(de)三候分别为(wèi)：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有某种花卉(huì)绽(zhàn)蕾开(kāi)放(fàng)。

　　立春三候(hòu)对应的花(huā)信分别(bié)为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)的全诗(shī)句是“年年岁岁花相似”的全(quán)诗解释是：洛阳城东的桃花(huā)李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的(de)容(róng)颜，独坐院中，看(kàn)着零落(luò)的桃李花而(ér)长声(shēng)叹(tàn)息(xī)的。

　　关于(yú)春有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句以及春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花相似(shì)代表什么意思，年年(nián)岁岁花相似的(de)全诗句(jù)，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)出自，年年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)是谁的(de)诗等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃(táo)花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看着零落的桃李(lǐ)花(huā)而长声(shēng)叹息。

　　今年我在(zài)这(zhè)里看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年(nián)花开时节不知(zhī)又有谁还能看见那(nà)繁(fán)花(huā)似锦的(de)胜况？

　　故人(rén)现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了(le)，而今人(rén)却依旧对着(zhe)随(suí)风飘零的(de)落花而伤(shāng)怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些正值青春(chūn)年华(huá)的(de)红(hóng)颜少年，应该怜悯这(zhè)位已是半死之人的白头老翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是(shì)可怜，然而他(tā)从前(qián)亦是一(yī)位风流倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与公子王(wáng)孙(sūn)寻欢作乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙舞于(yú)落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台(tái)，又如贵(guì)戚梁冀(jì)在府(fǔ)第楼阁(gé)中到(dào)处涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便(biàn)无(wú)人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人(rén)的(de)青春(chūn)娇颜同样又能保持几时(shí)？须臾(yú)之间，已是鹤(hè)发(fā)蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞(wǔ)之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李(lǐ)花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今年花(huā)落颜色改，明年花开复(fù)谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)成海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无(wú)复(fù)洛(luò)城东(dōng)，今人还对落(luò)花(huā)风(fēng)。

　　年年岁岁花(huā)相似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半(bàn)死(sǐ)白头翁。

　　此翁(wēng)白头(tóu)真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王(wáng)孙(sūn)芳树下(xià)，清歌妙舞落(luò)花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军(jūn)楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三春行乐在(z拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？ài)谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲(bēi)。

　　注(zhù)释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰(shì)池台中(zhōng)物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾(é)眉：本为年轻(qīng)女子的面部画(huà)妆，此代指(zhǐ)青(qīng)春年华(huá)。

　　6、须臾(yú)：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的(de)前半写洛(luò)阳女子感伤落(luò)花，抒发人生短(duǎn)促、红颜易老的(de)感慨；

　　后半写(xiě)白(bái)头老翁遭(zāo)遇沦(lún)落(luò)，抒(shū)发世事变(biàn)迁(qiān)、富(fù)贵无(wú)常的(de)感慨，以(yǐ)“但看古来歌舞(wǔ)地(dì)，惟有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头翁”二句，点(diǎn)出红(hóng)颜女子的未来不免(miǎn)是白头老(lǎo)翁的今日(rì)，白头(tóu)老翁的往昔实(shí)即(jí)是红颜女(nǚ)子的今日(rì)。

　　诗(shī)人把红颜女(nǚ)子(zi)和白(bái)头老翁的(de)具体命(mìng)运加(jiā)以典(diǎn)型化，表(biǎo)现出(chū)这是一(yī)大群处于(yú)封建社会(huì)下层的男女老少的共同命运，因而提出应(yīng)该同病相怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而(ér)时光易逝，此时的洛阳(yáng)已(yǐ)是落花季节(jié)，桃李纷(fēn)飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文(wén)表(biǎo)达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和(hé)留(liú)恋，对(duì)桃李花落、青春易逝(shì)的感伤(shāng)和惋惜(xī)，都(dōu)是由此生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜(xī)颜色”以(yǐ)下十句(jù)，写(xiě)年轻(qīng)的洛阳(yáng)女儿(ér)面(miàn)对(duì)漫(màn)天飞舞的(de)落花(huā)生(shēng)出无(wú)限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而(ér)联(lián)想到美的(de)短暂和人的(de)生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁(shuí)在？”表现的(de)是因为(wèi)春光的(de)流逝而感叹红(hóng)颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为(wèi)薪”句(jù)，运用比(bǐ)喻，形(xíng)象(xiàng)地表(biǎo)现世事变(biàn)化很(hěn)大(dà)。

　　“古人无复洛(luò)城东，今人还对落(luò)花风”则揭示人生易逝、宇(yǔ)宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同”两(liǎng)句，以优(yōu)美、流畅、工(gōng)整的对(duì)句集(jí)中地表现青春易老世事无常的感叹(tàn)，富于诗的意(yì)境，且具(jù)有哲理性，历来广(guǎng)为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙(xù)述白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁(wēng)曾是一(yī)个(gè)美(měi)貌少年，从前他也常和公子王孙一起(qǐ)，在树下花前(qián)歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经(jīng)历过的一段(duàn)富贵生活(huó)。

　　然(rán)而，一旦(dàn)生病衰老，就(jiù)无人(rén)理(lǐ)睬，三春行(xíng)乐(lè)只好让(ràng)给(gěi)别人了。

　　这一(yī)段通过描写(xiě)白头翁从(cóng)红颜(yán)到老(lǎo)病、从游乐到孤苦的生活，不仅表(biǎo)示了诗人对(duì)青春红颜(yán)、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往(wǎng)，对(duì)垂老白(bái)头(tóu)翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命(mìng)的有(yǒu)限的(de)感慨(kǎi)，从(cóng)而增强了诗(shī)歌的(de)艺术感染(rǎn)力(lì)和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四(sì)句(jù)点(diǎn)明主旨(zhǐ)，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝”两句感叹(tàn)美貌的(de)少女转眼之间将(jiāng)化作白发的(de)老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两(liǎng)句，一切都如同(tóng)过眼云烟(yān)，迅速消(xiāo)失了！往日繁华热闹的游乐场(chǎng)所，如今只有几只离群的鸟雀在(zài)清冷的暮蔼(ǎi)中发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲(bēi)”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东(dōng)汉(hàn)宋子侯的(de)乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘(liú)希(xī)夷的再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前半(bàn)的结(jié)语(yǔ)，“年年岁岁”二句(jù)是(shì)精警(jǐng)的名句，它比喻精(jīng)当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠(diān)倒重(zhòng)复(fù)，不仅排(pái)沓回荡，音韵优美，更在(zài)于强(qiáng)调了(le)时光流(liú)逝的无情事(shì)实和听天由命的无奈情(qíng)绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突出(chū)了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半(bàn)写白头老翁的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不用“女子”和(hé)“春花(huā)”对(duì)比，而用泛指(zhǐ)名(míng)词“人”和“花”对比，不仅(jǐn)是由于七言(yán)诗(shī)字数(shù)的限制，更由于要包括所有不(bù)能掌握(wò)自己(jǐ)命运的可怜人(rén)，其(qí)中也包(bāo)括了诗(shī)人自己。

　　也许，因此产生了不(bù)少关于这诗的附会传说(shuō)。

　　这(zhè)类无(wú)稽之(zhī)谈(tán)的产(chǎn)生与流(liú)传，既反映(yìng)人(rén)们(men)爱(ài)惜诗人的才(cái)华，同情(qíng)他(tā)的不(bù)幸，也表明这诗情调(diào)也过(guò)于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及梁(liáng)、陈宫(gōng)体的艺术经验(yàn)，而自(zì)成一种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙(xù)事间发(fā)议论、古诗的以叙事方式(shì)抒情的(de)手法，又能巧妙交织运用各种对(duì)比，发挥对(duì)偶、用典的长处，是这诗艺术(shù)上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压(yā)抑，是他产生消极感伤(shāng)情绪(xù)的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的(de)感(gǎn)伤(shāng)情绪，反映了封建制度束(shù)缚戕(qiāng)害人才的(de)事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写(xiě)一个(gè)女子(zi)向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子(zi)写到(dào)老(lǎo)翁，咏叹青(qīng)春易逝(shì)、富(fù)贵无常。

　　构思(sī)独创(chuàng)，抒情宛转(zhuǎn)，语(yǔ)言优美，音韵和谐(xié)，艺术性较高，在初(chū)唐即受(shòu)推(tuī)崇，历(lì)来传为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年(拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？nián)—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名(míng)庭芝，字延之(zhī)（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹(dàn)琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写闺情，辞意柔(róu)婉(wǎn)华丽(lì)，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文华，落魄不(bù)拘常格，后为(wèi)舅舅宋之问所害，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集(jí)，已失(shī)传(chuán)。

春有约,花不(bù)误,岁岁年年不(bù)相(xiāng)负什么意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就像每年春(chūn)季如约(yuē)而至，到(dào)了花(huā)期都彼此(cǐ)不相辜负(fù)一样，年年岁岁岁岁年(nián)年(nián)！永远相爱。

　　花事(shì)未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁(suì)月的(de)渡口，种下一(yī)路花(huā)香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风(fēng)有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十(shí)四(sì)番(fān)花信风”是中国(guó)人(rén)特(tè)有的花事时间，花信从大寒梅花开(kāi)始，一节三(sān)候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束(shù)，共有二十四番(fān)花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了东(dōng)风，冰(bīng)雪的世界也(yě)就变为烂(làn)漫的原(yuán)野。

　　这个句子的出处是

　　出(chū)自一幅民间(jiān)的对联春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我不误,岁(suì)岁年(nián)年人(rén)如初

　　 这幅对联借此表(biǎo)白意图是

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每租运年春季如约而至(zhì)，到了(le)花期都(dōu)彼此不相辜负一样枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁岁岁年年(nián)！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说(shuō)：“花木管(guǎn)时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的花草(cǎo)树(shù)木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而(ér)活动(dòng)的(de)，其活动(dòng)与气候变化(huà)息(xī)息相关。

　　因此(cǐ)，它们的(de)各种活动便成了(le)季节(jié)的标志(zhì)，如(rú)植物的(de)萌(méng)芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候(hòu)变化相关灶伍，人们把(bǎ)大自然的这些节(jié)律现象(xiàng)叫做物候(hòu)。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先观察自(zì)然的(de)变化，发明了“二十四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五(wǔ)天为(wèi)一候，三候(hòu)为一(yī)节气。

　　立(lì)春(chūn)册辩稿的三候分(fēn)别为：“一(yī)候东风解(jiě)冻，二(èr)候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候(hòu)都(dōu)有某种(zhǒng)花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立(lì)春三候对应(yīng)的花信(xìn)分(fēn)别(bié)为“一候(hòu)迎春，二候樱桃，三候(hòu)望春(chūn)”。

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