雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情(qíng)，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包(bāo)含(hán)了(le)离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的(de)现象(xiàng)出发，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)复活的作者是谁，复活的作者是谁的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画(huà)到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形(xíng)式，感情显(xiǎn)得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长复活的作者是谁，复活的作者是谁亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋(sòng)的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。复活的作者是谁，复活的作者是谁

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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