【拼(pīn)音】 jué shì

　　 爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形(xíng)式融合 　　事情(qíng)发(fā)生在(zài)1917年的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的(de)夜总会里(lǐ)出现了一个由五个(gè)白(bái)人(rén)组成的乐队(duì)，他们(men)自(zì)称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们(men)演奏著(zhù)一(yī)种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事(shì)件进行了报(bào)道和评论，立即在(zài)社会上产生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片(piàn)也被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　 时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇中的常用词(cí)了。

　　 　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐的(de)基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于(yú)报道爵士(shì)音乐(lè)的(de)专栏作(zuò)者与观(guān)察(chá)者，通(tōng)常(cháng)本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中(zhōng)了解些专业的知识时(shí)经常会(huì)陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及实(shí)质(zhì)性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问及这些早期(qī)音乐家(jiā)有关音(yīn)乐方面的关(guān)键性问题，而把(bǎ)采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于个人经历(lì)与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的(de)问(wèn)题(tí)，被采访者的如实(shí)回答也比不上(shàng)一段真(zhēn)实(shí)的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下从各个角度对(duì)这个问题的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源的(de)，即使这些观(guān)点看(kàn)上去多么(me)得合理与符合逻(luó)辑。

　　 　　爵士(shì)乐源(yuán)自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化地(dì)变(biàn)换(huàn)音高(gāo)，这(zhè)种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　 、走音，但在爵(jué)士(shì)乐中却很(hěn)常见不被(bèi)看作为是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调(diào)音色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择音符切进或(huò)强调(diào)重音而(ér)抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符(fú)以一种含糊不清的方式(shì)来连接(jiē)，而重音(yīn)则起到一种推动音符和使之生动化的(de)作用，最终导致我们现在(zài)视作为爵士乐的(de)特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基(jī)础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一(yī)点上(shàng)不全这么认(rèn)为，他们中(zhōng)大(dà)多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是(shì)非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的一大贡献(xiàn)。

　　 　　音(yīn)乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上的(de)演(yǎn)进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑人演唱(chàng)的模(mó)仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的(de)区域(yù)范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑人(rén)的田间号子(zi)、做工歌(gē)、街头小贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始终具(jù)有幽默(mò)与叙事效(xiào)果。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　 爵士(shì)乐(lè)到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人(rén)问著名的爵士(shì)乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语(yǔ)言(yán)来答复，你就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏(zòu)背景在低音部始终存在，使得爵士(shì)乐有一个稳定的、规律的节奏基(jī)础。

　　在(zài)节奏(zòu)性低(dī)音的上(shàng)方，则是重音位(wèi)置(zhì)不(bù)规则的旋律(lǜ)、和声和(hé)对位(wèi)声部，它们惯常使(shǐ)用的切分音效果与规律的低音声部之间形成了强(qiáng)烈的(de)对比。

　　 在爵士乐的曲调中，除(chú)了(le)从(cóng)欧(ōu)洲传统音乐、白(bái)人的民谣和通(tōng)俗歌(gē)曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音(yīn)阶(jiē)”（关于这种音阶的结构，我们将(jiāng)在(zài)有关布鲁斯(sī)的(de)部(bù)分专门介绍(shào)），而爵士乐(lè)的和声(shēng)可以说是完全建立在传统和声的基(jī)础之上，只是更加自由(yóu)地使用各种变化和弦，其(qí)中主要的与众不同之处(chù)，也是(shì)由布(bù)鲁斯和弦带来的(de)。

　　 爵(jué)士乐在使用(yòng)的乐器和(hé)演奏(zòu)方法上极有特(tè)色，完全(quán)不同于传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克斯管(guǎn)成为(wèi)销售量(liàng)最大的乐器之一(yī)；长号能够奏(zòu)出其他(tā)铜管乐(lè)器(qì)做不到(dào)的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队(duì)中大出风头(tóu)；小号(hào)也(yě)是爵士(shì)乐手(shǒu)偏爱的乐器，这(zhè)种(zhǒng)乐(lè)器加上不同的弱(ruò)音器所产生的新奇的音色以(yǐ)及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的(de)音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出现的电吉他则(zé)以(yǐ)其打击式的有力音响(xiǎng)和(hé)演(yǎn)奏和(hé)弦的(de)能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在(zài)传统乐(lè)队中最重要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁(yù)音色在管弦乐(lè)队中是很迷人(rén)的，但(dàn)是对于爵士乐队来(lái)说，它的气质太温顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控制上都(dōu)尽(jǐn)量溶入整体的(de)音(yīn)响之中(zhōng)，在爵士乐队中却(què)恰恰(qià)相反(fǎn)，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　 乐队(duì)的编制很灵活，最基本的是两个部分——节(jié)奏(zòu)组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号(hào)、班卓琴(qín)和(hé)鼓组成，后来，低音号(hào)和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲(qū)乐队，当(dāng)时称(chēng)为“大乐队”，它有三部分组成：节奏(zòu)组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用的乐(lè)器仍然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管(guǎn)组常(cháng)见的编制(zhì)是三(sān)支小号和两支长号，但这个数(shù)目并不固(gù)定(dìng)；木管(guǎn)组通常(cháng)由四五(wǔ)支萨(sà)克斯管组(zǔ)成，每(měi)个(gè)人都兼吹单簧管或(huò)是别的木管乐(lè)器，如(rú)果编制(zhì)是五支萨(sà)克斯管，一般是(shì)两(liǎng)支中音、两支(zhī)次中音、一支上(shàng)低音(yīn)。

　　还有一种商业(yè)性的（有(yǒu)时(shí)也称为(wèi)“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不(bù)多，但萨(sà)克斯管往(wǎng)往全部(bù)用次中音的，木管组会较多(duō)地(dì)使用其它(tā)的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三四(sì)个小(xiǎo)提琴(qín)，在商(shāng)品(pǐn)录音带中经常可以(yǐ)听到这(zhè)类乐队的音响。

　　 与传统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另一大特征是它的(de)发(fā)音方(fāng)法和音(yīn)色，无论是乐器(qì)还是人声，这些特征(zhēng)都(dōu)足以使人们绝不(bù)会将它们与任何传统音乐(lè)的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于(yú)用乐器(qì)或人声对美洲黑(hēi)人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真正的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会(huì)发现那些由(yóu)粗嘎(gā)到(dào)圆(yuán)滑(huá)、由窒闷(mèn)到响亮、由(yóu)刺耳到柔美(měi)、由(yóu)野蛮到抒情(qíng)的大幅度的变化(huà)是多(duō)么(me)地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入(rù)了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏(zòu)和(hé)演(yǎn)唱(chàng)技巧也是(shì)造(zào)成特异(yì)效果的重要手段，在这(zhè)些(xiē)技巧中最常用的是不同于(yú)传统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓(wèi)颤音是音高（有(yǒu)时也(yě)可能(néng)是力(lì)度）的有(yǒu)规律的变(biàn)化(huà)造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利(lì)用(yòng)这种(zhǒng)变化(huà)而产(chǎn)生(shēng)富有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音(yīn)是有变(biàn)化(huà)的，变化的方(fāng)向一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到(dào)快，而(ér)且(qiě)常常在一(yī)个音(yīn)临近结束时增加抖动的幅度(dù)和速度，更加强了(le)这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同(tóng)时(shí)，在一个音开始时，爵士乐手们(men)会从下向上(shàng)滑到预定的(de)音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　 爵士乐

　　 源于蓝音，是(shì)一种从前(qián)居(jū)住在美(měi)国南(nán)部的非洲奴隶以(yǐ)及(jí)他们的后代们的民(mín)间音乐(lè)。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和(hé)音乐(lè)传统的影响(xiǎng)，这些奴(nú)隶也(yě)逐(zhú)渐成为(wèi)移居到城市的(de)黑人的音乐家。

　　爵士乐是(shì)爵士(shì)舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz

　　 英 [dz] 美(měi) [dz]

　　 n.

　　 爵士乐(lè)，爵士(shì)舞(wǔ)（曲(qū)）

　　 第三人(rén)称单数(shù)： jazzes 复数： jazzs 现(xiàn)在分词(cí)： jazzing 过去式： jazzed

　　 双(shuāng)语例(lì)句

　　 His music of that period fused the rhythms of Jazz with classical forms

　　 他(tā)那(nà)个时期(qī)的音乐(lè)将爵(jué)士乐的韵律和古典(diǎn)音乐的形式融合在(zài)了一起。

　　 爵(jué)士(shì)的意思是什么？

　　 爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐鼎名称。

　　有同名球队(duì)和(hé)电影角色、汽车品牌(pái)。

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