古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”两个字的励志词语精选，两个字的励志词语有内涵,有深度，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布两个字的励志词语精选，两个字的励志词语有内涵,有深度(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

两个字的励志词语精选，两个字的励志词语有内涵,有深度　　同样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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