柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药(yào)”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因(yīn)之维(wéi)护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的(de)音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特(tè)色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的(de)言语(yǔ)来描述(shù)，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不(bù)得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式(shì)去(qù)套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不(bù)到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的(de)时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的(de)大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂(hún)深处(chù)，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情优美(měi)的(de)同(tóng)时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话(huà)，那么第二(èr)乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都市的你依然有着成功(gōng)的(de)欢愉(yú)，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生活的希(xī)望(wàng)充满信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律(lǜ)也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不(bù)容(róng)易(yì)，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完(w凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别án)美来解释！

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