世(shì)界十大名画 排名(míng)，世界(jiè)十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名(míng)画之(zhī)一，在世界(jiè)上享有盛誉(yù)的(de)。

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世(shì)界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引(yǐn)起了一起不寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道(dào)出来(lái)之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其(qí)至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題(tí)叫《美丽(lì)的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面(miàn)记载，画(huà)上(shàng)的夫人(rén)是那不(bù)勒(lēi)斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后的(de)晚餐》是(shì)意大利伟大的(de)佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇(qí)创作的世界名(míng)画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同为(wèi)达•芬(fēn)奇(qí)的代表作品(pǐn)，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得(dé)了更大(dà)的(de)声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘(huì)在(zài)意大利米(mǐ)兰的慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动(dòng)笔于(yú)何年何(hé)月虽(suī)没(méi)有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班(bān)牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写实，后来(lái)成为立(lì)体派的(de)代表人物(wù)。

　　这(zhè)幅(fú)荦画(huà)是毕(bì)加索为巴(bā)黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高(gāo)又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身(shēn)悲剧的预(yù)感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击(jī)，人们(men)说，作为达维特的学生，安格(gé)尔走(zǒu)得太远了(le)，批评他“把人体的各个局(jú)部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是(shì)一幅易于引犮争论的画，即便我们今天(tiān)来看，这(zhè)个以(yǐ)大(dà)半个(gè)后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也(yě)确乎有些不同于常人：并(bìng)不(bù)是(shì)我们(men)的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在这(zhè)幅画(huà)中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描(miáo)绘了一名身(shēn)穿斑(bān)色“日本和(hé)服”式外衣(yī)，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心(xīn)无(wú)旁(páng)骛地面(miàn)对观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目(mù)光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面黑色(sè)背(bèi)景烘托出(chū)少女的(de)形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅(fú)画另一个受人关(guān)注(zhù)之处，是少女左耳(ěr)佩(pèi)戴的一只泪滴形(xíng)珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似(shì)现，是整幅(fú)画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　波提(tí)切利(lì)的《维(wéi)约斯的(de)诞(dàn)生(shēng)》和他的另一(yī)幅作品《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于(yú)德(dé)•美第(dì)奇(qí)家(jiā)族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春(chūn)》10年后(hòu)，开始用画布(bù)代(dài)替(tì)木版(bǎn)画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主(zhǔ)义绘(huì)画的(de)杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期最伟大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚(yà)维农的(de)少女

　　1904〜1906年(n朝鲜领土面积多大相当于中国哪个省，朝鲜领土面积多大？相当于中国哪个省的面积ián)是毕加索创作(zuò)生涯(yá)的“粉红(hóng)色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏(xì)团人物(wù)为主，形象(xiàng)虽(suī)然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这(zhè)是(shì)一幅具有里程碑意义(yì)的(de)著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标(biāo)志(zhì)着毕加(jiā)索(suǒ)个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而(ér)且也是(shì)两方现代艺术史上的一(yī)次革命性突(tū)破，它引(yǐn)发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学(xué)派画家中，有(yǒu)个年(nián)轻的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出•印象》的油画，被称之为整个朝鲜领土面积多大相当于中国哪个省，朝鲜领土面积多大？相当于中国哪个省的面积印象派和他不(bù)人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口的(de)一个多雾的(de)早(zǎo)晨。

世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜世界(jiè)上价值最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘画是人们(men)最容易接(jiē)触(chù)到，也是学习成本最低的一(yī)种艺术，用手(shǒu)中的(de)一支笔(bǐ)能创造出比(bǐ)黄金、钻石更(gèng)珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘(pán)点了(le)世界(jiè)十大名画排行榜，而其背(bèi)后所反(fǎn)映的历(lì)史(shǐ)和思(sī)想比中国十大名画(huà)更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世(shì)界十(shí)大名画有哪些?下面就和小编一起(qǐ)来(lái)欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无(wú)需多(duō)言，几乎(hū)世界上所有的人都知(zhī)道达芬奇画过(guò)一个(gè)无论哪个角(jiǎo)度都在看着你(nǐ)的(de)女人的画，位居世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作(zuò)的，他(tā)在1503年或1504年开始画(huà)《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去(qù)世前不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个(gè)富裕家(jiā)庭的成员，女孩(hái)的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研(yán)究学者(zhě)认为(wèi)达·芬奇很可能是(shì)受其父亲(qīn)之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景(jǐng)观，她(tā)有(yǒu)可(kě)能是来自(zì)中国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅画最(zuì)神奇的地方(fāng)就在于，你(nǐ)从(cóng)哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用(yòng)科学(xué)分(fēn)析后发现蒙娜丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还(hái)隐藏(cáng)着第二张(zhāng)脸，科(kē)学家通过多(duō)光谱(pǔ)扫描发现了(le)三种不(bù)同的(de)绘(huì)画，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我(wǒ)们将(jiāng)这些图像还原，那(nà)么就会看到一个(gè)动态的(de)蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的微笑。

　　除了画(huà)中无(wú)数未接的秘密之外，这副画的经(jīng)历也是(shì)十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森(sēn)特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位(wèi)意大利爱(ài)国(guó)者认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎(shā)应该被送回(huí)意大利，在他的公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎(shā)又(yòu)挂(guà)在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅(fú)画的，他画这幅画的(de)真(zhēn)正用意是什么(me)，也许都不那么(me)重要了(le)。

　　在世(shì)界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二(èr)，而且(qiě)是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子的正中间(jiān),他(tā)的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们(men)最后(hòu)，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣(sū)的门徒犹大出(chū)卖了(le)他，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣(sū)对他的门(mén)徒们(men)说你们中(zhōng)有一(yī)个人(rén)要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐(cān)》表(biǎo)现(xiàn)的就是(shì)这一时刻的紧(jǐn)张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后(hòu)仰(yǎng)，满脸的(de)惊恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于(yú)1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不(bù)了解西(xī)方(fāng)历史的人(rén)来说对(duì)于(yú)画(huà)中(zhōng)所(suǒ)要表达的意(yì)思和意(yì)境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘(huì)画(huà)手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神(shén)以(yǐ)及行为都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加(jiā)索在(zài)20世纪(jì)30年代时(shí)是(shì)受西(xī)班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举行(xíng)的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画(huà)面(miàn)中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对(duì)个(gè)人，尤其(qí)是无辜平(píng)民的痛(tòng)苦，毕加索绘(huì)画的(de)目的是(shì)将全世界的(de)注意(yì)力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克(kè)小镇(zhèn)格尔尼卡的(de)轰炸(zhà)，这些(xiē)人在西班牙内战(zhàn)期(qī)间支持(chí)佛朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义(yì)风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结合，并借助几何线(xiàn)的组合，以激(jī)动人心(xīn)的形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨无人(rén)道的暴行，位列世界(jiè)十大名画(huà)排行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的(de)作品不同，在世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)中星月(yuè)夜是唯一(yī)一幅即使你对艺(yì)术(shù)一无所知，但是依(yī)然会很(hěn)单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名的画作之一，已(yǐ)成为现代文化中最著名(míng)的画作之一(yī)，这幅(fú)画(huà)展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在(zài)一(yī)个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高(gāo)尺地间(jiān)的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画(huà)笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云(yún)在(zài)旋转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁(zào)动(dòng)不安的情(qíng)感和狂(kuáng)迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺术博物(wù)馆的(de)永久藏(cáng)品，星夜高分辨(biàn)率(lǜ)的(de)图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已(yǐ)经深受(shòu)精神病的困扰，割掉(diào)了自(zì)己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在这种一(yī)无所(suǒ)有，绝望(wàng)的状态下(xià)梵高看到(dào)了(le)他心(xīn)中这世(shì)界上最美(měi)的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎(lí)展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫(gōng)女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然而安格(gé)尔的学(xué)生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可(kě)是这又怎么样(yàng)呢(ne)?也许(xǔ)正(zhèng)因(yīn)为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服住(zhù)观(guān)众。

　　假如她(tā)的身体比例绝(jué)对地准确，那就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严格(gé)的古典风格去(qù)要求，确实存在很多(duō)不和谐(xié)的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔坚(jiān)定(dìng)自(zì)己(jǐ)的美学信念，从历史的(de)角(jiǎo)度去(qù)认识，具有极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一(yī)直(zhí)距今(jīn)与规则中(zhōng)是(shì)无法(fǎ)做出(chū)创造性的(de)东(dōng)西，只有(yǒu)跳(tiào)出(chū)规(guī)则(zé)，在(zài)规则之外(wài)来思考，才能创造出新(xīn)的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在小学的美(měi)术(shù)课(kè)本上就已经(jīng)见过，虽(suī)然当时并(bìng)不可能有(yǒu)人能理解它(tā)的(de)价(jià)值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作(zuò)品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的(de)向日葵似(shì)乎(hū)成为最具代表性的作品(pǐn)，它甚(shèn)至成(chéng)了艺术史上(shàng)的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄色画(huà)得极其(qí)刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如(rú)燃遍画(huà)布的火焰(yàn)，显(xiǎn)出(chū)画(huà)家狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大(dà)师(shī)，越是能在最平常(cháng)最简(jiǎn)单的东西中表达出自己的(de)情感和(hé)艺(yì)术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上人物(wù)的体(tǐ)态和(hé)衣纹表现(xiàn)十分出色，人(rén)物与自然(rán)背景也达到(dào)巧(qiǎo)妙的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对待一(yī)切，她(tā)对于(yú)生(shēng)活的未来不是充(chōng)满(mǎn)乐观的信心，而(ér)是感(gǎn)到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开(kāi)朗(lǎng)基(jī)罗在(zài)创作这副画时，心情极(jí)为悲(bēi)愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美(měi)术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的(de)形象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈(liè)的意志与力(lì)量，显(xiǎn)示了艺(yì)术家在写实的基础上非同寻常的(de)理想加工，予同时代人深(shēn)刻(kè)的(de)启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地(dì)上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与(yǔ)人(rén)的(de)手指象(xiàng)接电似的(de)相互(hù)交流，这里(lǐ)表现了充(chōng)满精力的(de)老人(rén)和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师的才(cái)华，不论在什么情(qíng)况下(xià)，都能创(chuàng)作出世界十大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画(huà)也(yě)许是是历史(shǐ)上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开创了法国(guó)立体主义的(de)新局面(miàn)，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一画(huà)派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻(chè)底决裂的立体(tǐ)主义(yì)作(zuò)品(pǐn)，当时不(bù)免要遭到来自社会各(gè)方面(miàn)的嘲(cháo)讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产生作呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人把(bǎ)这些形象(xiàng)与亚(yà)威农相联(lián)系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十(shí)几年中竟(jìng)使(shǐ)法国的立体(tǐ)主义绘画得到空(kōng)前的(de)发展(zhǎn)，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设计(jì)、文学(xué)、音乐(lè)上，都引起了(le)极(jí)大的共鸣(míng)。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出(chū)印象(xiàng)是莫(mò)奈在1873年在(zài)阿弗尔港口创作的一幅(fú)写生画，当(dāng)时莫奈(nài)并(bìng)没有(yǒu)给它(tā)命名，直到一名新闻(wén)记者讽刺莫奈的(de)画是"对美(měi)与真实(shí)的(de)否定，只能给(gěi)人一种(zhǒng)印象"。

　　于是莫奈(nài)于是就给这幅画起了个题(tí)目(mù)《日出·印象》。

　　它(tā)作为一幅海景写生画，整个(gè)画面笼罩在稀(xī)薄的灰色调中，笔触(chù)画得非(fēi)常随意、零乱，展(zhǎn)示了一种雾气交融的景象。

　　日出时，海(hǎi)上雾(wù)气迷朦，水(shuǐ)中反射(shè)着天空和(hé)太阳(yáng)的颜色.岸上景(jǐng)色隐隐约约，模模糊糊看不清(qīng)，给(gěi)人一种瞬间的感受。

　　十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)

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