十指不沾阳春水下(xià)一句是什(shén)么，十指不沾阳春水是什么意思是“十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意思(sī)

　　“十指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

　　全诗内容(róng)为：天津桥(qiáo)下阳春水，天津(jīn)桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

　　马声回合青云(yún)外，人影动摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂，青云(yún)离(lí)披锦作(zuò)霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可怜桃李(lǐ)断肠花。

　　此日(rì)遨游邀美(měi)女，此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金香，飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘(lián)白(bái)日映，娥(é)娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

　　倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝(dì)，为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复(fù)今日揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音(rì)遥相(xiāng)见(jiàn)。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面。

　　与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲，与君双栖(qī)共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西(xī)山日，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律的运用(yòng)上，穷极变化(huà)，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比句式，一(yī)般用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)（“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细(xì)腰(yāo)，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲，与(yǔ)君双栖共一身”），形成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫，又(yòu)造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复(fù)叠的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

　　此外还(hái)有(yǒu)顶针格(gé)（如第四、五句衔(xián)接）和前分后总格（“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音(sān)句）的巧妙使用。

　　这些都有助于(yú)全诗(shī)形成(chéng)一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情(qíng)，为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么，十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)是(shì)什么(me)意思

　　“十指不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

　　原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上(shàng)繁华子。

　　马声(shēng)回合青云外(wài)，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾(yàng)玉(yù)为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女郁金香，飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

　　的(de)的珠帘白日(rì)映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶，池(chí)边(biān)顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容(róng)光人所羡，况(kuàng)复(fù)今日遥相(xiāng)见。

　　愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分(fēn)娇面。

　　与君(jūn)相向转相亲，与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

　　愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ)，谁论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排比句式，一般(bān)用于段落的(de)起结处及对(duì)话中（“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与(yǔ)君双栖共一身”），形成一种(zhǒng)特殊的顿挫，又造成重复中(zhōng)求变化(huà)和一(yī)气贯注(zhù)的(de)韵调。

　　此外，各(gè)种带有复叠的(de)对仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

　　此外还(hái)有顶针格（如第四(sì)、五句衔接(jiē)）和前分后总格（“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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