古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的绥化去年疫情 绥化是几线城市青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì绥化去年疫情 绥化是几线城市)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出(chū)来(lái)了(le)，便于(yú)大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　绥化去年疫情 绥化是几线城市　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的(de)池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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