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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在(zài)读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人称“凡6千克等于多少斤 6千克是多少磅有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八6千克等于多少斤 6千克是多少磅声(shēng)甘州》。

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