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苏州区号是多少 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

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  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的(de)的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日(rì),千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联苏州区号是多少

  在(zài)对叠律的(de)运(yùn)用上,穷极变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最多(duō)的是(shì)叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式(shì),一般用于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜分苏州区号是多少娇面”;

  “与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复(fù)中求(qiú)变化和一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种带(dài)有复叠(dié)的(de)对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四(sì)、五句(jù)衔接)和(hé)前(qián)分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情(qíng),为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了(le)不少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日(rì)映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光人所羡(xiàn),况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西(xī)山日,千秋(qiū)万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变(biàn)化(huà),尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的(de)排(pái)比句(jù)式(shì),一般用于段落(luò)的起(qǐ)结(jié)处(chù)及对(duì)话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的(de)对(duì)仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四、五句(jù)衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗(shī)形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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