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柴进的性格特点和主要事迹概括,武松的性格特点和主要事迹

柴进的性格特点和主要事迹概括,武松的性格特点和主要事迹 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳(yáng)春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下(xià)一句(jù)是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青(qīng)云外,人(rén)影动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金香(xiāng),飞来(lái)飞去公子傍。

  的(de)的珠帘(lián)白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人(rén)所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一(yī)般用于段落的起结处及(jí)对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复(fù)中求变(biàn)化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句(jù)也(yě)逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第(dì)四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美(měi)女(nǚ)”、柴进的性格特点和主要事迹概括,武松的性格特点和主要事迹“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全(quán)诗(shī)形(xíng)成一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首春歌增添(tiān)了不少风(fēng)姿。

  十(shí)指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什(shén)么(me),十指不沾阳春水是什么意思是“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么(me),十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马声回(huí)合青云外,人(rén)影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此时(shí)歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女郁金香(xiāng),飞来飞(fēi)去公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百(bǎi)年同(tóng)谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这柴进的性格特点和主要事迹概括,武松的性格特点和主要事迹(zhè)首诗(shī)对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(gé)(如(rú)第四、五(wǔ)句(jù)衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的(de)三句(jù))的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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