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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的民族(zú)乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴(nú)改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它(tā)“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的(de)意思修(xiū)少儿频道主持人都有谁啊，少儿频道主持人叫什么名字改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和(hé)自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太(tài)多(duō)地(dì)带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲(qū)子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了(le)他的(de)全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的(de)音律(lǜ)格式去(qù)套，我(wǒ)就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会(huì)深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有(yǒu)起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才(cái)能使让(ràng)州我的(de)激(jī)动慢慢(màn)的(de)平息下(xià)来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所说的内少儿频道主持人都有谁啊，少儿频道主持人叫什么名字涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著(zhù)名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降(jiàng)D大调(diào)用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了(le)，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不(bù)时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有(yǒu)着成(chéng)功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容(róng)易(yì)，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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