柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)以及柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，欣赏柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐(lè)章(zhāng)柴可夫(fū)斯基，柴可夫斯基(jī)的(de)第一钢琴协奏曲的(de)风格特点等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的(de)代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随(suí)西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无(wú)是(shì)处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐(lè)以(yǐ)抒(shū)情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常(cháng)被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市(shì)的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章城南旧事主要内容概括50字，城南旧事主要内容概括100字的(de)开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么(me)也感(gǎn)受(shòu)不到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸(tū)起的(de)音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处走动才(cái)能使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很(hěn)多(duō)高(gāo)人所说(shuō)的(de)内涵我都没有感受出(chū)来，但是(shì)我也没(méi)有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却(què)又(yòu)敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优(yōu)美(měi)的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副(fù)主部(bù)是十分抒情优美(měi)的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那(nà)么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不时(shí)的还(hái)会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到(dào)生活(huó)在都市的你(nǐ)依(yī)然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　 城南旧事主要内容概括50字，城南旧事主要内容概括100字

　　第(dì)三(sān)乐章又重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是(shì)同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失去(qù)得也快，只有更加的(de)努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解(jiě)释！

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 城南旧事主要内容概括50字，城南旧事主要内容概括100字