雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时(shí)身(shēn)在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不(bù)得(dé)不去，包(bāo)含了(le)离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但却(què)将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文没事就吃溜溜梅什么意思，你没事吧没事就吃溜溜梅什么意思(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是没事就吃溜溜梅什么意思，你没事吧没事就吃溜溜梅什么意思良辰(chén)好景虚设没事就吃溜溜梅什么意思，你没事吧没事就吃溜溜梅什么意思(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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