古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：耐克品牌和乔丹品牌是什么关系>

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shē耐克品牌和乔丹品牌是什么关系ng)活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大(dà)家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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