京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种，京剧(jù)的(de)角色可分为哪几种角(jiǎo)色是(shì)生、旦、净(jìng)、末(mò)、丑的(de)。

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京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种，京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类(lèi)型之一，除净(jìng)、丑(chǒu)以外的(de)男(nán)性角色称为生(shēng)行。

　　按其扮演的人物的(de)年龄、身份(fèn)、性格特征和表演(yǎn)特(tè)点，大致分为老生、小生、外、末、武(wǔ)生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾(gōu)脸的武(wǔ)生(shēng)之外(wài),其(qí)他都是素脸,也(yě)就(jiù)是内行(xíng)说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演(yǎn)各种不同年龄、性格、身份(fèn)的女性的一类角色的(de)总称。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花(huā)旦、花(huā)衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤(chuí)花(huā)脸与黑头花(huā)脸；

　　以工架为(wèi)主的(de)架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及(jí)武花脸(liǎn)与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工花(huā)脸名武净(jìng)，武二花脸(liǎn)言(yán)红净，在表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面谱与(yǔ)花(huā)脸有很大区别。

　　根据(jù)动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中(zhōng)年以上男子，多数(shù)挂(guà)须。

　　又细分为(wèi)老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本(běn)正(zhèng)角，与(yǔ)宋元(yuán)杂剧所(suǒ)称的(de)“生”同，而(ér)与(yǔ)“末(mò)”的涵(hán)义(yì)不同。

　　宋(sòng)元南戏所(suǒ)称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演(yǎn)社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元(yuán)南戏脚色制度发展而来，按(àn)照南昆的(de)路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在清代中叶初步定型(xíng)。

京剧(jù)的角色(sè)都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称角色(sè)，主要可分为(wèi)生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生(shēng)、小生(shēng)、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴(dài)胡子(zi)(髯口)，因性(xìng)格与身份的不同，可分为(wèi)安工老(lǎo)生(shēng)或称(chēng)唱工老生(shēng)(如扮演帝(dì)王、官僚(liáo)、文人等)，靠(kào)把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(shēng)(如扮演(yǎn)穷困(kùn)潦倒(dào)之人等(děng))。

　　 红生(shēng):为勾(gōu)红脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎(líng)子生(带雉翎的大(dà)将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人(rén))等。

　　 武生(shēng):为(wèi)戏中的武打角色，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦(dàn)、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全(quán)为(wèi)女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为(wèi)主，扮演(yǎn)贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色(sè)，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑(gū)等(děng)角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣禅见长的(de)女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的(de)花脸角色，看(kàn)来并不干净，故(gù)反其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的铜锤(chuí)花(huā)脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸;以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武(wǔ)工(gōng)花(huā)脸(liǎn)名(míng)武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言红(hóng)净，在表(biǎo)演风格上均有(yǒu)不(bù)同的(de)特色。

　　4、末行(xíng) 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中年以上的(de)男性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　音乐风格pop什么意思啊，pop 音乐风格　文丑(chǒu)中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动(dòng)物属相(xiāng)，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的(de)代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能(néng)说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此与牛(niú)的丑笨性又完(wán)全不同(tóng)。

　　扩展资(zī)料(liào)：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国(guó)五大戏曲剧种(zhǒng)之(zhī)一，腔调(diào)以西皮(pí)、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓(gǔ)等(děng)伴(bàn)奏，场景布置(zhì)注重(zhòng)写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧(jù)是京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三(sān)庆(qìng)、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽(huī)班陆(lù)续进入北(běi)京(jīng)，他们与来自湖北的(de)汉调艺(yì)人(rén)合作，同(tóng)时(shí)又接(jiē)受了(le)昆曲(qū)、秦(qín)腔(qiāng)的部分剧目、曲调和(hé)表(biǎo)演方法，吸收了一些地方民间曲(qū)调，通过不断的交(jiāo)流、融(róng)合，最(zuì)终形成京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清(qīng)朝宫(gōng)廷(tíng)内(nèi)开(kāi)始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为(wèi)介绍(shào)、传播中国(guó)传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布(bù)地(dì)以北京为(wèi)中心，遍(biàn)及中国。

　　在(zài)2010年11月16日(rì)，京(jīng)剧被列(liè)入“人类非物(wù)质文(wén)化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术家(jiā)们(men)在长(zhǎng)期艺术实践中，对生活现(xiàn)象的观察、体验、综(zōng)合，以(yǐ)及对剧中岩(yán)塌角色(sè)的(de)不断分析、判(pàn)断，作出评(píng)价，才逐步(bù)形成了一(yī)整套完(wán)整的(de)艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由(yóu)唐朝乐舞大面（传(chuán)统(tǒng)戏(xì)曲角色行当之一，是京剧和某些地(dì)方(fāng)戏中净(jìng)的(de)别称(chēng)）所(suǒ)戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变(biàn)而(ér)来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁(wēng)偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱，胚胎于(yú)上古的(de)图(tú)腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形(xíng)成之后(hòu)，脸谱(pǔ)与(yǔ)面具仍然(rán)交替使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面具(jù)，每(měi)剧多至百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不(bù)勾画(huà)脸谱。

　　京剧是(shì)具有全(quán)国性的大剧种，大量发(fā)展脸谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面(miàn)具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以看(kàn)出中国戏曲(qū)累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与(yǔ)京剧表演艺(yì)术一样，是和演(yǎn)员(yuán)一(yī)起出(chū)现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽(suī)只有(yǒu)二百(bǎi)余(yú)年(nián)的(de)历史，但与其(qí)他戏曲相比，它(tā)发展(zhǎn)快，流传广，深(shēn)受人民(mín)群众的喜(xǐ)爱(ài)，有广泛(fàn)的(de)群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸(liǎn)谱在中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱(pǔ)中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸(kuā)张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾(wěi)纹”的高(gāo)低(dī)曲(qū)直来反映年龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合来表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的(de)不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有(yǒu)民族特色的一种特殊的化(hu音乐风格pop什么意思啊，pop 音乐风格à)妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史人物(wù)或某(mǒu)一种类型的人物都(dōu)有(yǒu)一种大概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要(yào)按照(zhào)乐谱一(yī)样，所以(yǐ)称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的(de)说(shuō)法是来自(zì)假(jiǎ)面具。音乐风格pop什么意思啊，pop 音乐风格

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种性格、性情或某种特殊类(lèi)型的人物为采(cǎi)用某(mǒu)些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱(pǔ)表(biǎo)示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇(yù)春(chūn)；黑色的脸谱表示刚(gāng)烈、正(zhèng)直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示一(yī)些(xiē)粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔(ěr)敦、马武等；白(bái)色的脸谱一般(bān)表示奸臣、坏人，如曹(cáo)操(cāo)、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的(de)色画方(fāng)法，基本上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最(zuì)初的(de)作用，只是夸大剧中角色的(de)五官(guān)部位和面部的纹(wén)理，用(yòng)夸张的手法表现剧中人(rén)的性(xìng)格、心理和生理上的特征，以此来为(wèi)整个戏剧(jù)的情节服(fú)务，可是发展到后来，脸(liǎn)谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表及里(lǐ)、由浅到(dào)深(shēn)，本身就逐(zhú)渐(jiàn)成为一种具有(yǒu)民(mín)族特色的(de)、以(yǐ)人的面部为表现手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧

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