南(nán)音琵琶(pá)入(rù)门指(zhǐ)法图(tú)解，南音(yīn)琵琶入门(mén)指法(fǎ)图片是南音琵(pí)琶常见的入门指法有弹跳(tiào)，技巧是(shì)手腕(wàn)背面(miàn)呈小量外突，面板(bǎn)和手背(bèi)面呈斜状，小指侧(cè)处(chù)的腕关节作向(xiàng)外前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一(yī)样齐(qí)；快(kuài)速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起(qǐ)来，手指(zhǐ)需要“站(zhàn)立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面(miàn)积不宜过大(dà)，速度和力度在于(yú)手指，手(shǒu)腕放松(sōng)，手指要有(yǒu)摩擦的感觉(jué)的。

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南音(yīn)琵琶入门指法(fǎ)图解，南音琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图片

　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来(lái)，手(shǒu)指需要(yào)“站(zhàn)立”起来进行(xíng)弹(dàn)奏，指甲尖触(chù)弦，触弦(xián)面积不宜过大，速(sù)度和力度(dù)在(zài)于手指，手腕(wàn)放松，手指要有(yǒu)摩(mó)擦的感觉(jué)。

琵琶入门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等指法(fǎ)，左手有揉、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏(zòu)多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和(hé)多种(zhǒng)地方戏曲(qū)、曲艺(yì)伴(bàn)奏(zòu)。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是(shì)在(zài)指关节的运动(dòng)中，手(shǒu)指端取电池充到80好还是100好 充电到80真的能保护电池吗势(shì)将弦身击捺在相(xiāng)品位上(shàng)，使(shǐ)得(dé)微声，捺与前面一音大(dà)都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法(fǎ)：当右手弹出前一按(àn)音(yīn)之后，接(jiē)着(zhe)在相(xiāng)品位上作向左内方或(huò)向(xiàng)外(wài)方一拨(bō)，然后(hòu)离(lí)开弦身，带起(qǐ)一个较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与(yǔ)前面一音(yīn)大都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按(àn)在相品位上，用中指或名指在下面搔弦发音(yīn)（如用左(zuǒ)手(shǒu)中指(zhǐ)按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音(yīn)的奏法；如擞空(kōng)弦散音时，则可在(zài)左手食、中、名三指中选(xuǎn)择一(yī)较方(fāng)便的指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞(sǒu)弦大(dà)都在同一(yī电池充到80好还是100好 充电到80真的能保护电池吗)条(tiáo)弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括(kuò)弹(dàn)、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是右手(shǒu)指法中(zhōng)最基础、最重要(yào)的指法。

　　其(qí)他右手指法(fǎ)如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由弹挑衍(yǎn)变而(ér)成。

　　1、弹：用(yòng)右手(shǒu)食指(zhǐ)指甲端（一般用与拇指(zhǐ)相(xiāng)邻侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指(zhǐ)指(zhǐ)甲端（一般用(yòng)大指外侧的(de)指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触弦，将(jiāng)弦(xián)向右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法(fǎ)的演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑(tiāo)在(zài)弦上(shàng)作连(lián)续(xù)均匀(yún)而(ér)不很(hěn)快的动，每拍(pāi)依(yī)曲调(diào)节奏的(de)快慢(màn)，一般作四(sì)声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与(yǔ)夹弹相(xiāng)同。

　　但在(zài)速(sù)度上则(zé)较夹弹快一(yī)倍，即每(měi)拍依曲调(diào)节(jié)奏的快慢，一般作八声(shēng)，有(yǒu)的(de)作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将相邻的两(liǎng)条弦向左(zuǒ)同(tóng)时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用(yòng)拇指甲将相(xiāng)邻的两条弦向右同(tóng)时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲(jiǎ)将弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食(shí)指甲(jiǎ)弹左面的(de)弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的发展，是从四(sì)相到六相(xiāng)；从无品到少品，从少品到多品；从用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到(dào)无捍拨；从开音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半(bàn)遮(zhē)面(miàn)，最(zuì)后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶出来时（还没(méi)有坐下来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶(pá)的(de)演奏艺术及其传派的形成，是因其演奏技术演奏(zòu)方法和风(fēng)格特(tè)点的(de)不同而逐渐形成(chéng)的。

　　演(yǎn)奏技(jì)术(shù)的如唯滚提高也要求琵琶乐器(qì)的发展(zhǎn)，山粗(cū)琵琶乐器的渣余改革反过来又要求演奏技术的再提(tí)高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺术的发展和(hé)传派(pài)的形成，与琵琶乐(lè)器的发展和(hé)形制的(de)变化，是相辅相成、密切而不(bù)可分割(gē)的(de)。

　　各种因素的存(cún)在和发展(zhǎn)，构(gòu)成了琵琶演奏艺术传派艺术的存在(zài)和发展。

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